‘आरआरआर’ के ‘नातू नातु’ के ऑस्कर डांस ने दक्षिण एशियाई लोगों को निराश किया

95वें अकादमी पुरस्कारों में एशियाई और एशियाई अमेरिकी समावेशन के लिए एक मील का पत्थर रात के बाद, एक समुदाय अभी भी छूटे जाने का दंश महसूस कर रहा है।

वायरल हील-टैपिंग हिट “नातु नातु” का रविवार का प्रदर्शन, जो मूल गीत के लिए ऑस्कर जीतने वाली भारतीय फिल्म की पहली धुन बन गई, का उद्देश्य तेलुगु भाषा की ब्लॉकबस्टर “आरआरआर” का ऑस्कर के लिए असंभव मार्ग का उत्सव था। . इसके बजाय, इसने दक्षिण एशियाई समुदाय के कई लोगों को निराश किया और किसी भी दक्षिण एशियाई नर्तकियों को मंच पर प्रदर्शित करने में विफल रहने पर नाराजगी जताई।

फिल्म के इसी दृश्य में, निर्देशक एसएस राजामौली, संगीतकार एमएम केरावनी, गीतकार चंद्रबोस, कोरियोग्राफर प्रेम रक्षित और सितारे एनटी रामाराव जूनियर और राम चरण स्वतंत्रता सेनानी भीम (एनटीआर जूनियर) और दक्षिण भारतीय नृत्य के लिए एक पीन का निर्माण करते हैं। कोकेशियान ब्रिटिश पुरुषों और महिलाओं के खिलाफ प्रतिस्पर्धा में रामा (चरण) का सामना करना पड़ रहा है। चक्करदार हुक कदमों को तोड़ते हुए, भारतीय लोक नृत्य में निहित चालों के साथ नायक अपने अभिजात्य प्रतिद्वंद्वियों को हराते हैं।

द टाइम्स से बात करने वाले दक्षिण एशियाई नर्तकों और कोरियोग्राफरों का कहना है कि संदेश को डॉल्बी थिएटर मंच पर पतला कर दिया गया था, जहां अमेरिकी कोरियोग्राफर नेपोलियन और तबीथा डूमो, जो रियलिटी प्रतियोगिता श्रृंखला “सो यू थिंक यू कैन डांस” पर अपने काम के लिए जाने जाते हैं, ने रक्षित के प्रसारण के लिए मूल कोरियोग्राफी। प्रिंसिपल डांसर्स बिली मुस्तफा और जेसन ग्लोवर को एनटीआर जूनियर और चरण के पात्रों के लिए स्टैंड-इन के रूप में स्टाइल किया गया था, गाने के लिए लिप-सिंकिंग के रूप में “नातु नातु” गायक राहुल सिप्लिगुंज और काला भैरव ने प्रदर्शन किया। फिल्म की वैश्विक लोकप्रियता के लिए, गैर-सफेद नर्तकियों को “ब्रिटिश” पात्रों के रूप में कुछ कलाकारों की भूमिका में लिया गया था।

संख्या के आलोचकों ने दो गैर-दक्षिण एशियाई प्रमुख नर्तकियों की कास्टिंग का उदाहरण उन चुनौतियों के उदाहरण के रूप में दिया, जो व्यवसाय में पैर जमाने की कोशिश कर रहे दक्षिण एशियाई कलाकारों का सामना करती हैं। (मुस्तफा, जो लेबनानी कनाडाई हैं, ने सोमवार को ग्लोबल न्यूज से कास्टिंग के बारे में अपने आरक्षण के बारे में बात की; ग्लोवर के एक प्रतिनिधि ने द टाइम्स को मोशन पिक्चर अकादमी का संदर्भ दिया, जिसने कलाकार की जातीय पहचान को स्पष्ट करने से इनकार कर दिया।)

ऑस्कर के बाद के दिनों में बैकलैश स्नोबॉल हुआ क्योंकि दक्षिण एशियाई क्रिएटिव ने सोशल मीडिया पर इस मुद्दे को उठाया, #OscarsSoWhite निर्माता अप्रैल शासन द्वारा प्रवर्धित: “अकादमी सिर्फ खुद की मदद नहीं कर सकती,” शासन ट्वीट किए, महीता भारद्वाज द्वारा एक वायरल टिकटॉक समालोचना साझा करते हुए जिसे 399,000 से अधिक बार देखा गया है। “टेलीविजन पर प्रसारित इस प्रदर्शन के लिए दक्षिण एशियाई कोरियोग्राफरों और नर्तकियों को उजागर करना बहुत आसान होता। उन्होंने नहीं चुना। जितना अधिक चीजें बदलती हैं, उतना ही वे वही रहती हैं।”

शासन काल का सुझाव है कि “नातु नातु” नर्तकियों के बजाय अकादमी और ऑस्कर निर्माताओं पर भार गिर गया, जो उद्योग में काम करने वालों द्वारा प्रतिध्वनित किया गया था।

“ऐसा कुछ नहीं कहना मुश्किल है। लेकिन मुझे लगता है कि यह हमारे समुदाय के नेताओं में निहित है, और उन्हें बेहतर करने की जरूरत है ताकि वे मानक तय कर सकें। दक्षिण एशियाई नर्तक अपनी शैली में पारंगत होने और अपनी संस्कृति को बनाए रखने के लिए कड़ी मेहनत करते हैं और वे इसे लेकर बहुत उत्साहित हैं,” चेज़ कॉन्स्टेंटिनो, एक एलए-आधारित भारतीय कनाडाई कोरियोग्राफर, नर्तक और अभिनेता ने कहा।

“अकादमी ने एक जनसांख्यिकीय को नीचे जाने दिया,” नकुल देव महाजन ने कहा, एक नृत्य उद्योग के दिग्गज, जिन्होंने 13 सीज़न के लिए “सो यू थिंक यू कैन डांस” के कोरियोग्राफर के रूप में काम किया और यहां तक ​​​​कि बॉलीवुड से प्रेरित नंबर में तत्कालीन प्रतियोगी ग्लोवर को कोरियोग्राफ किया। दिखाना। “मामले की सच्चाई यह है कि वहाँ भारतीय नर्तकियाँ हैं। यह सिर्फ इतना है कि प्रयास नहीं किया गया था।

अकादमी की इन-हाउस पत्रिका, ए.फ्रेम द्वारा मंगलवार को प्रकाशित एक अंश में ऑस्कर के निर्माता राज कपूर ने कास्टिंग प्रक्रिया के बारे में बताया।

“वैश्विक दर्शकों को ‘नातु नातु’ से प्यार हो गया और वे दुनिया भर के सिनेमाघरों में नाच रहे थे, इसलिए हम इस गाने के वैश्विक प्रभाव का सम्मान करने में मदद करने के लिए किसी भी जातीयता के लिए खुले रहना चाहते थे, और संगीत की उस सार्वभौमिक, एकीकृत शक्ति का जश्न मनाने के लिए और नृत्य, ”उन्होंने कहा। कपूर ने कहा कि मूल रूप से एनटीआर जूनियर और चरण के लिए समय की कमी के कारण अभिनेताओं के मना करने से पहले नृत्य करने की कल्पना की गई थी।

“यह जानते हुए कि दोनों नेतृत्व करते हैं [of ‘RRR’] शामिल होने में असमर्थ थे, हमने प्रेम, भारत में हमारी टीम और अमेरिका में हमारी टीम के सहयोग से दो प्रमुख पात्रों को खोजने के लिए काम किया, जिन्होंने फिल्म में पात्रों की संक्रामक ऊर्जा और उनके अति-ऊर्जावान नृत्य कौशल पर कब्जा कर लिया। ,” उन्होंने ए.फ्रेम को बताया।

एक फिल्म अकादमी के प्रतिनिधि के माध्यम से, कपूर ने साक्षात्कार लेने से इनकार कर दिया, और मॉनिकर नैपीटैब्स द्वारा जाने वाले डूमोस को टिप्पणी के लिए उपलब्ध नहीं कराया गया। लेकिन प्रोडक्शन से जुड़े एक सूत्र ने द टाइम्स को बताया कि प्रामाणिकता के नाम पर मूल फिल्म क्रिएटिव को शामिल करने के लिए पिछले टेलीकास्ट की तुलना में अधिक प्रयास किया गया था, जिसमें “आरआरआर” सितारे, पीआर टीम, निर्माता और संगीतकार एमएम केरावनी शामिल थे, जिन्होंने ऑस्कर जीता था। रविवार को चंद्रबोस के साथ।

भारत में रहने वाले रक्षित से टिप्पणी के लिए संपर्क नहीं हो सका। हालांकि, फिल्म से जुड़े एक सूत्र का कहना है कि वीजा मुद्दों के कारण, “नातु नातु” कोरियोग्राफर ने अमेरिकी कोरियोग्राफरों और नर्तकियों को निर्देशात्मक वीडियो भेजे, लेकिन कोरियोग्राफर के रूप में नैपीटैब्स के चयन या नर्तकियों की कास्टिंग में शामिल नहीं थे, और ड्रेस रिहर्सल के लिए लॉस एंजिल्स पहुंचने से पहले कलाकारों या प्रदर्शन को नहीं देखा।

मोशन पिक्चर अकादमी ने टिप्पणी करने से इनकार कर दिया।

दक्षिण एशियाई क्रिएटिव का गुस्सा मंच पर प्रतिनिधित्व की तुलना में अधिक गहरा है, हालांकि कई लोगों ने विडंबना के साथ उल्लेख किया है कि वैश्विक विविधता का प्रतिनिधित्व करने के लिए कलाकारों की टुकड़ी को काम पर रखना मूल संख्या के उपनिवेश विरोधी संदेश को कम कर देता है। प्रक्रिया, वे कहते हैं, रचनात्मक शॉर्टकट को भी रेखांकित करता है जिससे बहिष्करण हो सकता है।

उदाहरण के लिए, लोक नृत्य की दक्षिणी भारतीय शैली को “नातु नातु” में टक्कर के साथ प्रदर्शित किया जाता है, जिसे कुथु के नाम से जाना जाता है, इसे पूर्ण करने के लिए वर्षों के प्रशिक्षण की आवश्यकता हो सकती है, न कि 18 घंटे के पूर्वाभ्यास के लिए जिसमें कथित तौर पर कलाकारों को नृत्य सीखना पड़ता था। फिर भी इस तरह के प्रशिक्षण को अक्सर उद्योग में अप्रासंगिक बताकर खारिज कर दिया जाता है।

“[Many dancers] बड़े अवसर पाने के लिए संघर्ष किया है, क्योंकि उनके पास ‘सही’ प्रशिक्षण नहीं है। उनके पास ‘सही’ अनुभव नहीं है,” लॉस एंजिल्स में स्थित एक निर्माता और डांसर मेघना चक्रवर्ती ने कहा। “वे पारंपरिक तरीके से एजेंसियों द्वारा प्रतिनिधित्व नहीं कर रहे हैं। वे अभी तक यूनियनों का हिस्सा नहीं हैं। जिन शैलियों में हमने प्रशिक्षण लिया है उन्हें पश्चिमी नृत्य शैलियों की तरह वैध नहीं माना जाता है। यह बहुत ही निराशाजनक है।”

“नातु नातु” के साथ, “आरआरआर” मूल गीत ऑस्कर के लिए नामांकित होने और जीतने वाली पहली भारतीय फिल्म है। डैनी बॉयल की “स्लमडॉग मिलियनेयर” को “ओ साया” और “जय हो” श्रेणी में दो नामांकन मिले थे, जिनमें से बाद वाला 2009 में जीता; दोनों उस वर्ष के प्रसारण पर संगीतकार एआर रहमान द्वारा प्रस्तुत किए गए थे।

न्यूयॉर्क स्थित एक भारतीय अमेरिकी डांसर और कोरियोग्राफर रोहित गिजारे ने कहा, “ऑस्कर या उस प्रकृति की किसी भी चीज के पैमाने और परिमाण के संदर्भ में अवसर एक बार ब्लू मून में होते हैं।” “बहुत समय ऐसा काम नहीं हुआ है जिसके लिए हम ऑडिशन दे सकते हैं जो विशेष रूप से हमारे लिए है, या जिसे हम ठीक से पहचानते हैं।”

चक्रवर्ती ने कहा, “यह विशेष रूप से दर्द होता है जब एक नृत्य शैली के लिए वह एक भारतीय नृत्य है जो भारतीय संस्कृति से प्रभावित और निहित है।” “इसके लिए भी आपको लगता है कि हम काफी अच्छे नहीं हैं?”

दक्षिण एशियाई मूल की डांसर और कोरियोग्राफर जोया काज़ी, जिनकी अपनी डांस प्रोडक्शन कंपनी है, इंस्टाग्राम पर पोस्ट किया कि उसके एजेंटों ने उसे ऑस्कर के अवसर के लिए प्रस्तुत किया। उसे बताया गया था कि “कोरियोग्राफर उन नर्तकियों के साथ काम करना चाहते हैं जिन्हें वे पहले से जानते हैं।” D’umos ने कई नर्तकियों को काम पर रखा, जो “सो यू थिंक यू कैन डांस” के पूर्व छात्र भी थे।

“अगर लोग हमारे पास आते हैं और कहते हैं, ‘ओह, आपके पास पर्याप्त अनुभव नहीं है’ तो हम कैसे अवसरों का विस्तार करने जा रहे हैं? ऐसा इसलिए है क्योंकि जब अवसर होता है, तो आप लोग हमें आगे बढ़ने की अनुमति नहीं दे रहे हैं,” काज़ी ने टाइम्स से कहा।

जब रेशमा गज्जर ने 2017 की सर्वश्रेष्ठ फिल्म “ला ला लैंड” में एक विशेष नृत्य भूमिका निभाई, “मुझे पता था कि हॉलीवुड संगीत में सामान्यीकृत मेरा भूरा शरीर युवा पीढ़ियों के लिए उस कथा को बदल रहा था,” उसने कहा। “इसने एक अभिनेता और बहु-हाइफ़नेट के रूप में कैरियर के अवसरों का द्वार खोल दिया।”

दक्षिण एशियाई अमेरिकी अभिनेता और नर्तक, जिन्होंने 2009 के अकादमी पुरस्कारों में प्रदर्शन किया था, वे “नातु नातु” ऑस्कर संख्या के पीछे की रचनात्मक टीम को जानते थे और उन्हें ऑडिशन के लिए कहा गया था। उसने रक्षित की टीम द्वारा बनाए गए निर्देशात्मक वीडियो के बाद एक सेल्फ-टेप भेजा और उसे काम पर रखा गया, लेकिन एक शेड्यूलिंग संघर्ष ने उसे काम ठुकराने के लिए प्रेरित किया।

गज्जर ने कहा, “मुझे नहीं पता था कि जब मैं प्रदर्शन करने के लिए उपलब्ध नहीं था, तो यह मंच पर किसी भी और सभी दक्षिण एशियाई प्रतिनिधित्व को मिटा देगा।”

ऑस्कर संख्या के बारे में बहुत कम जानकारी तब तक थी जब तक कि हिंदी फिल्म उद्योग में काम करने वाली अमेरिकी डांसर लॉरेन गॉटलिब ने शो से कुछ दिन पहले अब हटाए गए इंस्टाग्राम वीडियो में डांसर्स के रिहर्सल फुटेज को पोस्ट कर दिया था। अपने अनुभव के बावजूद, गोटलिब ने गलत तरीके से “आरआरआर” को “टॉलीवुड” फिल्म के बजाय “बॉलीवुड” के रूप में संदर्भित किया, जैसा कि तेलुगु-भाषा उद्योग के रूप में जाना जाता है, सोशल मीडिया पर गुस्सा आ रहा है। (बुधवार देर रात एक फॉलो-अप पोस्ट में, गोटलिब ने कास्टिंग विवाद को स्वीकार किया: “मैंने कास्टिंग के बारे में लोगों की कही गई बातों को सुना और उससे सहानुभूति व्यक्त की,” उन्होंने लिखा। “बातचीत होना महत्वपूर्ण है। हालांकि मैं इसका हिस्सा नहीं हूं कास्टिंग के मामले में, मैं और अधिक सतर्क रहूंगा और बोलूंगा।”)

गोटलिएब का प्रारंभिक वीडियो देखने के बाद अचिंटा एस. मैकडैनियल के पास प्रश्न थे। यूएससी ग्लोरिया कॉफमैन स्कूल ऑफ डांस में एक भारतीय अमेरिकी कोरियोग्राफर, कलाकार और प्रोफेसर, दो दशकों के उद्योग के अनुभव के साथ, मैकडैनियल ने सोचा: कमरे में दक्षिण एशियाई आवाजें कहां हैं?

उन्होंने बुधवार को फोन पर कहा, “दृष्टि में कोई दक्षिण एशियाई नहीं था, दक्षिण भारतीय तेलुगू भाषी व्यक्ति तो बिल्कुल भी नहीं था।”

मैकडैनियल, जो NappyTabs के साथ नृत्य एजेंसी MSA में प्रतिनिधित्व साझा करता है, को ऑस्कर टेलीकास्ट से पहले कोरियोग्राफर सप्ताह के रूप में प्रस्तुत किया गया था। उन्होंने कहा कि भारतीय नृत्य में प्रशिक्षण के साथ दक्षिण एशियाई मूल के एक सहायक या सहयोगी कोरियोग्राफर को काम पर रखना नैपीटैब्स और अकादमी के निर्माताओं के लिए “न्यूनतम” होना चाहिए था।

“मेज पर अपनी सीट का लाभ उठाना और यह कहना उनकी ज़िम्मेदारी है, ‘यह हमारी आंदोलन बोली नहीं है, यह हम नहीं हैं, इस उद्योग में दक्षिण एशियाई और रंग के लोगों को मिटाने का इतिहास है, और हम नहीं हैं आगे बढ़ने के लिए सुसज्जित,” मैकडैनियल ने कहा।

मैकडैनियल ने कहा, “नातु नातु” चूक पर चमकने के लिए और इसके बजाय रविवार के प्रदर्शन को बहुसांस्कृतिक विविधता और समावेशन की जीत के रूप में मनाना एक “हानिकारक और खतरनाक” कार्य है जो दक्षिण एशियाई प्रतिभा को अदृश्य बना देता है। NappyTabs उनकी और उद्योग की भविष्य की गलतियों से बचने में मदद करने के लिए।

“यह वास्तव में सकारात्मक बदलाव हो सकता है जो इससे आता है,” उसने कहा। “वे अभी भी सहयोगी बन सकते हैं यदि वे माफी माँग सकते हैं और अधिक सांस्कृतिक साक्षरता के साथ आगे बढ़ सकते हैं।”