‘इनसाइड’ रिव्यु: विलेम डेफो ​​का अजीब जादू

“कला रखने के लिए है।” वासिलिस कत्सूपिस के निर्देशन में बनी पहली फिल्म, “इनसाइड” में विलेम डेफो ​​के चरित्र निमो द्वारा बोले गए वाक्यांश का यह मोड़, बहुस्तरीय अर्थ की एक छोटी सी कहावत है। यह आपके दिमाग में एक पिनबॉल की तरह खड़खड़ाता है, ठीक उसी तरह जिस तरह निमो लक्ज़री अपार्टमेंट के चारों ओर खड़खड़ाता है, जहां वह एक कला चोरी के गलत हो जाने के बाद फंस गया है।

“कला रखने के लिए है” – यह उस तरह से बोलता है जिस तरह से हम कला पर मूल्य रखते हैं, और यह एक चुटीला ताना भी है क्योंकि निमो एक अमीर कलेक्टर के पेंटहाउस अपार्टमेंट में आधुनिक कला के मिलियन-डॉलर के कामों में मदद करता है। बाद में, यह एक बयान है जो निमो को परेशान करेगा और यहां तक ​​​​कि धमकी भी देगा, अकेले, एक गंभीर रूप से जीवित रहने की स्थिति में, केवल उसे पोषण करने के लिए कला के साथ।

बेन होपकिंस द्वारा लिखित “इनसाइड”, (कत्सोपिस द्वारा एक अवधारणा से), हमारे वर्तमान दुनिया के विरोधाभासी और अलग-थलग प्रकृति को छेड़ने के लिए मानवता के सबसे प्रारंभिक तत्वों को सबसे उन्नत के खिलाफ खड़ा करता है। कजाकिस्तान में दूर इस धनी कलेक्टर के अपार्टमेंट में एक शांत समझदार कैमरा ले जाता है, जैसे ही निमो टूट जाता है, सुरक्षा पैनल को अपने साथी द्वारा वॉकी-टॉकी पर खिलाए गए कोड के साथ ओवरराइड करता है। एक विशिष्ट पेंटिंग का पता लगाने में असमर्थ, वह समय से बाहर चल रहा है और भागने का प्रयास करता है, लेकिन सुरक्षा प्रणाली में खराबी आ जाती है और वह अपार्टमेंट के अंदर फंस जाता है, एक भारी, सजावटी लकड़ी का दरवाजा तिजोरी को सील कर देता है।

यह विश्वास करने के लिए कि वास्तव में कोई रास्ता नहीं है, अविश्वास के एक निश्चित निलंबन की आवश्यकता है। लेकिन यह अत्यधिक स्वचालित स्मार्ट होम, जो फ्रिज के बहुत लंबे समय तक खुला रहने पर “मकारेना” बजाता है और आग लगने की स्थिति में एक पूर्ण स्प्रिंकलर सिस्टम की सुविधा देता है, तकनीकी रूप से इतना उन्नत है कि फोन, कंप्यूटर या बाहर तक पहुंच भी नहीं है। यह एक शानदार जेल है, कला के अनमोल कार्यों से भरा एक सोने का पिंजरा है जिसका मूल्य इस कष्टप्रद उत्तरजीवितावादी स्थिति में शून्य हो जाता है – आखिरकार, आप कला नहीं खा सकते।

लेकिन कत्सूपिस और हॉपकिंस पूरी तरह से कलात्मक अभिव्यक्ति के मूल्य को कम नहीं करते हैं। निमो इस दुःस्वप्न संगरोध में भटकता है – पहले अनुकूलन, फिर संघर्ष, शाब्दिक रूप से तत्वों से जूझ रहा है क्योंकि गड़बड़ होम ऑटोमेशन सिस्टम उसे गर्मी से उड़ा देता है, फिर ठंड। पानी बंद कर दिया गया है, और वह इसे स्वचालित इनडोर स्प्रिंकलर से इकट्ठा करने और फ्रीजर से नमी चाटने का सहारा लेता है। वह भूख से मरने से पहले कैवियार पर भोजन करता है, भूखी नज़र को विदेशी मछली की ओर घुमाता है जो आकाश में अपने टैंक में तैरती है।

यह “सर्वाइवर: पेंटहाउस अपार्टमेंट” है और यह महामारी के दौरान घर में रहने के हमारे 2020 के अनुभव को मैप करता है (देखें कि निमो खाना पकाने के शो की मेजबानी करने का नाटक करता है) और इस तरह के अलगाव और अलगाव से आने वाले कुछ आघात की पड़ताल करता है जो तकनीक द्वारा उत्पन्न होता है हमारे जीवन को और अधिक आरामदायक बनाने का इरादा है, लेकिन अधिक बार नहीं, हमें अलग रखता है।

निमो के पास कंपनी रखने के लिए केवल कला का काम है, लेकिन कनेक्शन और अभिव्यक्ति की उसकी इच्छा मरती नहीं है। वह सुरक्षा मॉनिटर पर बिल्डिंग स्टाफ के साथ पैरासोशल संबंध विकसित करता है, उनके लिए रोने या उनसे जुड़ने में असमर्थ है। वह अंततः एक तरह के अर्ली मैन टाइप में विकसित होता है, दीवारों पर खुरचता है, अजीब वेदियों और संरचनाओं का निर्माण करता है, अपने अलगाव में लगभग धार्मिक उत्साह विकसित करता है।

कत्सुपिस हमें याद दिलाते हुए कि अभिव्यक्ति स्वाभाविक रूप से मानवीय और मौलिक है, कला के अत्यधिक बढ़े हुए मूल्य पर सवाल उठाते हैं। जितना हम मान सकते हैं, यह हमारी ज़रूरतों के पदानुक्रम पर शीर्ष के करीब बैठता है।

कात्सुपिस मानवता के बारे में ये जांच करने वाले और उत्तेजक प्रश्न प्रस्तुत करता है लेकिन कोई स्पष्ट उत्तर या संदेश नहीं देता है। इसके बजाय, वह अपने संग्रह डैफो को अपने अजीब चुम्बकत्व और कालातीतता की भावना के साथ इस दु: खद यात्रा में बसने देता है, एक प्रदर्शन में जो एक साथ आदिम और पारलौकिक है। निमो सीधे ग्रीक पौराणिक कथाओं से बाहर एक आकृति बन जाता है, जो निर्माण और विनाश की ताकतों के साथ गणना करता है, लेकिन यह स्पष्ट नहीं है कि वह सिसिफस, प्रोमेथियस या शायद इकारस भी है।

वॉल्श ट्रिब्यून न्यूज सर्विस फिल्म समीक्षक हैं।