ओजई नाटककार सम्मेलन कलात्मक निर्देशक एक अंतिम धनुष लेता है

जैसे-जैसे रंगमंच का अर्थशास्त्र बद से बदतर होता जा रहा है, नए नाटक विकास कार्यक्रम चुपचाप गायब होते जा रहे हैं। कई दशकों से अमेरिका के नए नाटक के प्रमुख प्रदर्शनों में से एक, लुइसविले के अभिनेता रंगमंच में न्यू अमेरिकन नाटकों का हुमाना महोत्सव, इस वर्ष इसका वार्षिक कार्यक्रम नहीं था और यह अपने भविष्य का पुनर्मूल्यांकन कर रहा है।

सनडांस इंस्टीट्यूट थिएटर प्रोग्राम, एक अन्य प्रतिष्ठित थियेट्रिकल इनक्यूबेटर, मुख्य गतिविधियों को चरणबद्ध तरीके से समाप्त कर रहा है। और पिछले साल लार्क, नए काम का एक उपजाऊ ऑफ-ब्रॉडवे केंद्र, बंद हो गया।

सौभाग्य से, नए नाटक विकास के दो स्तंभ बने हुए हैं। ईस्ट कोस्ट पर, वाटरफोर्ड, कॉन में यूजीन ओ’नील थिएटर सेंटर में राष्ट्रीय नाटककार सम्मेलन अभी भी क्षेत्र का प्रमुख है। और वेस्ट कोस्ट पर, ओजई नाटककार सम्मेलन, जो कभी कैलिफोर्निया के अपस्टार्ट हुआ करता था, अब नाटक लेखन के शांगरी-ला के रूप में अपने 25वें सत्र में है।

ओ’नील और ओपीसी को जो एकजुट करता है वह है फोकस की शुद्धता। दोनों कार्यक्रम नाटकों के हावभाव के लिए समर्पित हैं, जो कि उत्पादक विचारों से स्वतंत्र हैं।

कई थिएटर कमीशन और नई परियोजनाओं की कार्यशाला करते हैं जिन्हें वे अपने मंच पर प्रस्तुत करने की उम्मीद करते हैं। लेकिन एक उत्पादक रुचि कृत्रिम समय सीमा लगाकर और काम पर थिएटर की जरूरतों को प्राथमिकता देकर कलात्मक प्रक्रिया में बाधा डाल सकती है।

क्योंकि नाटक वास्तव में ओजई नाटककार सम्मेलन की बात है, जब 2001 से इसके कलात्मक निर्देशक और निर्माता के रूप में काम कर रहे रॉबर्ट एगन ने घोषणा की कि वह इस साल के अंत में प्रस्थान करेंगे, तो काफी अलार्म था। सेंटर थिएटर ग्रुप के सहयोगी कलात्मक निर्देशक लुइस अल्फारो, एक नाटककार जो ओपीसी समुदाय के सक्रिय सदस्य रहे हैं, ने एगन को अपनी विरासत की रक्षा करने के लिए प्रोत्साहित किया।

“मैं यह सुनिश्चित करना चाहता था कि बॉब ने दृढ़ विश्वास बनाए रखा कि ओजई नाटककार सम्मेलन लेखकों में उनकी प्रक्रिया के माध्यम से निवेश किया गया था, न कि उनके उत्पाद,” अल्फारो बताते हैं। “बॉब के पास नए नाटक विकास में निहित एक अद्भुत क्यूरेटोरियल दृष्टि है जो रिश्ते, प्रयोग और इस भरोसे में बनी है कि लेखकों को पता है कि उन्हें किसी और की तुलना में क्या चाहिए।”

ओपीसी में आए नाटककारों का रोस्टर अमेरिकी थिएटर के हू-हू का प्रतिनिधित्व करता है। स्टीफन एडली गुर्गिस, जो इस गर्मी में फिर से वापस आ गए हैं, अपने टोनी-नामांकित “द मदरफ- विद द हैट” और उनके पुलित्जर पुरस्कार विजेता “रिवरसाइड और क्रेजी के बीच” के भ्रूण संस्करणों के साथ ओजई आए।

जॉन रॉबिन बैट्ज़, एक और ओपीसी नियमित, ने “अन्य डेजर्ट सिटीज” विकसित किया, जो हाल के वर्षों में उनके सबसे गंभीर और व्यावसायिक रूप से सफल कार्यों में से एक है। दानई गुरिरा, जो पहली बार ओपीसी में “इन द कॉन्टिनम” पर काम करने के लिए आई थीं, महिलाओं और एड्स के बारे में नाटक उन्होंने निकोले साल्टर के साथ लिखा था, “एक्लिप्स्ड” के साथ लौटी, लाइबेरिया की महिलाओं और युद्ध के बारे में उनका नाटक जिसने ब्रॉडवे में जाकर बाधाओं को टाल दिया .

ग्रेट बैरिंगटन, मास में परिवर्तित फार्महाउस में अपने पुस्तक-पंक्तिबद्ध अध्ययन से ज़ूम के माध्यम से बोलते हुए, कि वह अपनी पत्नी मिशेल जॉयनर के साथ एक कला कॉलोनी में बदल रहा है, ईगन अपने अंतिम ओपीसी के लिए दक्षिणी कैलिफ़ोर्निया में घर लौटने से पहले कुछ परियोजनाओं को पूरा कर रहा था। ग्रीष्मकालीन सम्मेलन और नया निर्माण महोत्सव। दो सप्ताह का वार्षिक कार्यक्रम, जो एक बढ़ावा देने वाले समुदाय में काम करने वाले नाटककारों के एक समूह को एक साथ लाता है, सार्वजनिक पठन और घटनाओं की एक श्रृंखला में समाप्त होता है (7-14 अगस्त से)।

वह कुछ समय के लिए लाइव इवेंट के निर्माता, सैमुअल बेकेट में गहरी रुचि रखने वाले निर्देशक और एक लेखक के रूप में स्वतंत्र काम करने के लिए पद छोड़ने की तैयारी कर रहे हैं, जिन्होंने विभिन्न माध्यमों में अपने पंखों का परीक्षण करने का अधिकार अर्जित किया है। लेकिन अपना कार्यकाल समाप्त करने से पहले, वह यह सुनिश्चित करना चाहते थे कि उनके द्वारा विकसित नाटक विकास नखलिस्तान उनके जाने के बाद भी लंबे समय तक फलता-फूलता रहे।

रॉबर्ट एगन, निवर्तमान कलात्मक निर्देशक, ओजई नाटककार सम्मेलन के निर्माता जो नए नाटकों का दक्षिणी कैलिफोर्निया इनक्यूबेटर है। (मेल मेलकॉन/लॉस एंजिल्स टाइम्स)

(मेल मेलकॉन/लॉस एंजिल्स टाइम्स)

एक स्व-वर्णित “60 के दशक का बच्चा” और एक बुद्धिजीवी जिसने बोस्टन कॉलेज में राजनीतिक अर्थशास्त्र और अंग्रेजी साहित्य में पढ़ाई करने के बाद ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय में टेरी ईगलटन के साथ महत्वपूर्ण सिद्धांत का अध्ययन किया, ईगन ने कार्यक्रम के माहौल को “अनुशासित लेकिन उदारता के साथ” बताया। आत्मा। हम कठोर हैं लेकिन हम आपसे प्यार करते हैं।”

सम्मेलन के दौरान, नाटककार, निर्देशक और नाटककार एक साथ रहते हैं और काम करते हैं। भोजन के लिए नियमित रूप से बैठक करना चर्चा को व्यवस्थित रूप से करने की अनुमति देता है। कैलिफ़ोर्निया सनशाइन के साथ कार्यक्रम में सेरेन्डिपिटी बनाया गया है।

गुर्गिस ने ईमेल के माध्यम से एक चित्र चित्रित किया: “सबसे पहले, ओपीसी आलीशान है। वे आपको उड़ाते हैं, आपको खिलाते हैं, लेखक हर सुबह एक खूबसूरत पूलसाइड लाइब्रेरी में मिलते हैं, जिसमें भव्य, बड़े, स्पेनिश-टाइल वाले स्विमिंग पूल में डुबकी लगाने या टेनिस का एक सेट खेलने के लिए बहुत सारे ब्रेक होते हैं। आप ऐसे वातावरण में खाते हैं, सोते हैं, काम करते हैं और खेलते हैं जो प्रथम श्रेणी के स्पा या वेलनेस रिट्रीट जैसा है। कोई छोड़ना नहीं चाहता। और बॉब के नेतृत्व में, सब कुछ लेखक और प्रक्रिया के बारे में है। बॉब के बारे में सबसे अच्छी बात यह है कि वह एक शीर्ष पायदान, लंबे समय तक, अनुभवी समर्थक निर्देशक और नाटककार हैं, लेकिन एक प्रेरित शुरुआत के उत्साह के साथ। ”

“नाटककारों के पास टैप करने के लिए नाटकीय प्रतिभा का एक समृद्ध क्षेत्र है,” ईगन कहते हैं। “जब मैं यह कहता तो गुर्गिस मुझ पर हंसते, लेकिन हम आनंद के शहर हैं। हम आपकी दृष्टि को पूरा करने में आपकी सहायता करने के लिए यहां हैं। आप जो कर रहे हैं उस पर हमें विश्वास है। हर कोई उस रवैये के साथ मेज पर आता है। ”

यह पूछे जाने पर कि ओपीसी को अन्य नाटक विकास केंद्रों की घटती संख्या से क्या अलग करता है, ईगन ने कार्यक्रम के मिशन पर जोर दिया: “उभरते और स्थापित दोनों तरह के विभिन्न लेखकों से कलात्मक उत्कृष्टता के अप्रकाशित नाटकों को विकसित करने और नाटककारों की एक नई पीढ़ी का पोषण करने के लिए। हम उन लेखकों को शामिल करते हैं जो हमारे दिन की बड़ी चुनौतियों का सामना करने की परवाह करते हैं और हिम्मत करते हैं। ”

ईगन ने एक साहित्यिक विद्वान की छानबीन के साथ इस कथन का खंडन किया। “हम बेशर्मी से राजनीतिक हैं,” वे कहते हैं। “छोटा नहीं ‘पी’ राजनीतिक। लेकिन राजधानी ‘पी’ राजनीतिक। हम ऐसे कलाकारों के साथ काम करना चाहते हैं जो व्यक्तियों के बीच संबंधों पर गहराई से और जुनून से ध्यान देते हैं और इस जटिल चीज को हम सामाजिक वास्तविकता कहते हैं।”

कला जो दुनिया को “प्रतिबिंबित” करने के बजाय “अपवर्तित” करती है, वह ईगन के बाद है। “आप सतह को फिर से बनाना नहीं चाहते हैं,” वे कहते हैं। “आप इसे अपवर्तित करना चाहते हैं, इसे परेशान करना चाहते हैं, इसलिए लोग गहरी गतिशीलता देख रहे हैं।”

ईगन जोर देकर कहते हैं कि “नए नाटक का विकास उतना ही अच्छा है जितना कि इसे करने वाले लोग।” वह स्थानीय लोगों को श्रेय देते हैं जो रात्रिभोज की मेजबानी करते हैं और अपने गेस्ट हाउस खोलते हैं; ऑपरेशन चालू रखने वाले स्वयंसेवकों और प्रशिक्षुओं को; और थिएटर कलाकारों और पेशेवरों के नेटवर्क के लिए जो नए काम को अस्तित्व में लाने के लिए उदारतापूर्वक अपना समय और प्रेमपूर्ण विशेषज्ञता देते हैं।

“ओपीसी में एक प्रतिभाशाली कलात्मक समिति है जो सभी प्रमुख कलात्मक निर्णय लेने का मार्गदर्शन करती है और वे 18 लोगों की एक महान पठन समिति में शामिल हो जाते हैं, जो इसे मूल रूप से मुफ्त में करते हैं क्योंकि वे संवाद पसंद करते हैं,” वे कहते हैं, “यह नाटकों के बारे में एक महान प्रवचन है , लेकिन इस बात पर ध्यान देने के साथ कि क्या कार्य हमारे मिशन को पूरा करता है। क्या नाटक उस दुनिया के बारे में बात कर रहे हैं जिसमें हम रहते हैं? यह एक बहुत ही विविध समूह है, इसलिए आपको विभिन्न सांस्कृतिक अभिव्यक्तियाँ, अंतर्दृष्टि और इस समय जो महत्वपूर्ण है उसकी अभिव्यक्तियाँ मिल रही हैं। हम हमेशा एक दूसरे से सीख रहे हैं।”

ओपीसी में आने से पहले, ईगन ने मार्क टेपर फोरम के उत्पादक कलात्मक निदेशक के रूप में 20 साल बिताए। थिएटर में नए नाटक विकास को फिर से शुरू करने के लिए गॉर्डन डेविडसन द्वारा किराए पर लिया गया, ईगन का कहना है कि वह उन वर्षों में एक साधारण नियम का पालन करके सफल हुआ: “निर्णय लेने की शक्ति की तालिका विविध होनी चाहिए और उस शहर को गतिशील रूप से प्रतिबिंबित करना चाहिए जिसमें हम हैं।”

“हम चाय यू, लुइस अल्फारो, डायने रोड्रिग्ज, लुइस वालेंज़ुएला, ली रिचर्डसन, विक्टोरिया एन लुईस, जॉन बेलुसो, ब्रायन फ्रीमैन, लिसा पीटरसन, ऑस्कर यूस्टिस जैसे कलाकारों को लाए और हमने जो काम किया वह उन सभी प्रतिबद्ध लोगों को प्रतिबिंबित करता है,” ईगन याद करते हैं “हम संयुक्त राज्य अमेरिका में सबसे विविध थिएटर बन गए, और यह मेरे पेशेवर जीवन का रोमांच था।”

ओपीसी में अंतरपीढ़ीगत और सौंदर्य विविधता ईगन के लिए भी बहुत महत्वपूर्ण है। पहली बार के नाटककारों को अनुभवी दिग्गजों के साथ समान स्तर पर रखा गया है। समूह एक सौंदर्य से नहीं बल्कि दुनिया को जोड़ने की प्रतिबद्धता से एकजुट है।

“मैं इसे कुछ आरक्षण के साथ कहता हूं, लेकिन हम एक सामग्री-संचालित सम्मेलन इस अर्थ में हैं कि हम नाटकों में उतनी दिलचस्पी नहीं रखते हैं जो औपचारिक रूप से चमकदार हो सकते हैं लेकिन उनके दिल में एक सार से आंदोलन नहीं कर रहे हैं जो इक्विटी के लिए बोलता है और न्याय और समुदाय। हम ऐसे नाटकों से प्यार करते हैं जो कुछ आवश्यक के बारे में बात कर रहे हैं, और फिर हम नाटकीय रूप से रोमांचक नाटकों से दोगुना प्यार करते हैं, “वे कहते हैं।

ईगन इस संयोजन के उदाहरण के रूप में डेव हैरिस के “टैम्बो एंड बोन्स” का हवाला देते हैं, जो 2019 में ओपीसी में था। नाटक, जिसका इस साल प्लेराइट्स होराइजन्स और किर्क डगलस थिएटर के साथ सह-निर्माण में विश्व प्रीमियर हुआ था, एक जीवंत पेशकश करता है। , ब्लैक आइडेंटिटी पर स्टीरियोटाइपिकल ब्लैक स्टेज अभ्यावेदन के प्रभावों पर मेटाथियेट्रिकल लुक।

एक सामान्य वर्ष में, ओपीसी में नौ नाटकों के लिए विकास स्लॉट होते हैं, जिसमें दो अतिरिक्त स्थान लेखकों के निवास के लिए आरक्षित होते हैं। यह कार्यक्रम से गुजरने वाली बहुत सारी लिपियों में सारणीबद्ध है, जिनमें से कई राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय प्रशंसा प्राप्त कर चुकी हैं। लेकिन जब ईगन अपने कार्यकाल के बारे में सोचते हैं, तो उनके लिए लेखकों के साथ संबंध सबसे ज्यादा मायने रखते हैं।

वह बिल कैन, “ओपीसी इतिहास में सबसे अधिक उत्पादित नाटककार” और एक जेसुइट पुजारी के साथ अपनी दोस्ती की बात करता है “जो समझता है कि हर दिन नए सुसमाचार लिखे जा रहे हैं और हम उन्हें नहीं सुन रहे हैं।” और उन्होंने लगभग 40 वर्षों तक अपने सहयोगी बैट्ज़ की प्रशंसा की, “अपने काम में सभी के लिए एक बेहतर अमेरिका की कल्पना करने की प्रतिबद्धता” के लिए।

ईगन ने अपने सामाजिक विवेक के विकास को अपने दिनों से अलग वाशिंगटन, डीसी बाद में, इंग्लैंड में देखा, जब वह टॉम स्टॉपर्ड, डेविड हरे, हॉवर्ड ब्रेंटन और कैरिल चर्चिल समेत कुछ महान युद्ध के बाद के ब्रिटिश नाटककारों के साथ मिल रहा था, वह जिस तरह से राजनीति और अर्थशास्त्र नाटकीय रूप की संभावनाओं को मौलिक रूप से बदल रहे थे, उससे प्रेरित था।

“मैं बस इतना जानता था कि हमें संयुक्त राज्य अमेरिका में उन आवाज़ों को ढूंढना और उनका समर्थन करना था जो हमारे देश की अधिक गहन समझ प्राप्त करना चाहते थे,” वे कहते हैं। “वह बड़ा प्रोत्साहन था।”

क्या उसके पास यह सिखाने के लिए कोई सबक है कि नया कार्य विकसित करते समय क्या नहीं करना चाहिए? ईगन प्रतिक्रिया प्रक्रिया की नाजुक प्रकृति की बात करते हैं, जहां एक ढीली टिप्पणी एक लेखक को पूरी तरह से बंद कर सकती है। यही कारण है कि ओपीसी में पहले सप्ताह में एक सख्त प्रोटोकॉल का पालन किया जाता है जब नाटककार, निर्देशक, नाटककार और ओपीसी कर्मचारी प्रत्येक नाटक के निजी रीडिंग के लिए इकट्ठा होते हैं।

“बातचीत का पहला स्तर यह पता लगाता है कि क्या प्रभाव पड़ा और गर्मी उत्पन्न हुई,” ईगन कहते हैं। “दूसरे में नाटककार और कोर क्रिएटिव टीम (निर्देशक और नाटककार) समुदाय के प्रश्न शामिल हो सकते हैं। और तीसरा आयाम तभी घटित होता है जब कलाकार कमरे से सुनने के लिए खुला हो। हम पूछते हैं कि किसी भी टिप्पणी को एक प्रश्न के रूप में प्रसारित किया जाता है। तो यह कहने के बजाय, ‘मुझे नहीं लगता कि दूसरे अधिनियम में उस क्षण ने काम किया,’ आप पूछते हैं, ‘आपने उस क्षण को जिस तरह से बनाया था, उसका निर्माण क्यों किया? क्या आपने विकल्पों के बारे में सोचा है?’”

जब दूसरे सप्ताह के दौरान जनता को लाया जाता है, तो जोखिम तेज हो जाता है। “दर्शकों के लिए यह कठिन है क्योंकि वे न्याय करना चाहते हैं,” ईगन बताते हैं। “लेकिन मुझे उन्हें बताना होगा, ‘मुझे क्षमा करें, आप नाटक को फिर से लिखने के लिए यहां नहीं हैं।’ हम जानना चाहते हैं कि किसके पास शक्ति थी, और हम यह जानना चाहते हैं कि प्रश्न कहां हैं। इस प्रक्रिया से यह बहुत स्पष्ट है जहां एक लेखक को ध्यान केंद्रित करने की आवश्यकता है, लेकिन यह दर्दनाक नहीं है। मैं नाटक लेखन सम्मेलनों में गया हूँ जहाँ वे विशेषज्ञों का एक पैनल लाते हैं जो आपको बताते हैं कि आपके काम में क्या गलत है। यह बहुत ही हास्यास्पद है।”

ईगन आलोचनात्मक सिद्धांत में अपनी पृष्ठभूमि को कई मोर्चों पर उपयोगी मानते हैं। “सबसे पहले, हमें एक नाटककार की दुनिया में प्रवेश करने और उसकी अनूठी भाषा सीखने की जरूरत है। और फिर यह एक शानदार संरचनावादी गतिविधि है। आइए इस दृश्य, इस चरित्र, इस क्षण को देखें कि यह कैसे काम कर रहा है। नाटक के अनेक अर्थ निकलते हैं। हो सकता है कि यह वह नहीं कर रहा हो जो लेखक सोचता है कि वह कर रहा है। नाटक अपने आप में स्वायत्त है।”

ये अंतिम शब्द धार्मिक विस्मय के साथ बोले जाते हैं। और क्यों नहीं? दुनिया में नए कलात्मक जीवन को लाने में मदद करना चमत्कारों में एक कोर्स है।

ईगन के उत्तराधिकारी की तलाश चल रही है, लेकिन इसका पालन करना एक कठिन कार्य होगा। “मेरे लिए, बॉब है ओजई नाटककार सम्मेलन, ”गिर्गिस ने लिखा। “ओपीसी को बहुत अच्छी तरह से भरने के लिए कई जोड़ी जूतों की आवश्यकता हो सकती है।” लेकिन ईगन को भरोसा है कि संगठन सुरक्षित पायदान पर है। निदेशक मंडल, जिसे उन्होंने विस्तारित और किनारे किया, मिशन के पीछे मजबूती से है।

“संपूर्ण ओजई नाटककार सम्मेलन समुदाय,” वे कहते हैं, “जब हम उन कमरों में इकट्ठा होते हैं तो जो होता है उसकी पवित्रता को समझ गया है।”