क्यों ‘इनसाइड’ फिल्म ने ‘इसे कानूनी बनाने’ के लिए एक कला क्यूरेटर को काम पर रखा
कला जगत की अधिकांश फिल्मों में क्यूरेटर नहीं होता है। वासिलिस कत्सुपिस के “इनसाइड” ने किया – और बूट करने के लिए मूल समकालीन कार्यों को कमीशन किया।
पूरी तरह से न्यूयॉर्क शहर के एक पेंटहाउस में सेट की गई फिल्म, निमो (विलेम डेफो) नामक एक कला चोर का अनुसरण करती है, जो एगॉन शिएले चित्रों के संग्रह को चुराने के लिए आता है। जब सेंधमारी मच जाती है, निमो अनदेखी मालिक द्वारा एकत्रित चित्रों, मूर्तियों और प्रतिष्ठानों के साथ अंदर फंस जाता है। जैसा कि वह अवांछित अपार्टमेंट में जीवित रहने के लिए मजबूर है, निमो काम करता है – और उनमें से कुछ का उपयोग खुद को जीवित रखने के लिए करता है।
संग्रह बनाने के लिए, कैटसूपिस ने इतालवी कला क्यूरेटर लियोनार्डो बिगाज़ी के साथ मिलकर काम किया। फिल्म के लिए बेन हॉपकिंस की स्क्रिप्ट में कुछ काम दिखाई देते हैं, जबकि अन्य कलाकारों और दीर्घाओं से कमीशन या उधार लिए गए थे।
“उद्देश्य पर एक बहुत स्पष्ट दृष्टि थी … कुछ कार्यों को पूरा करना था,” बिगाज़ी बताते हैं। “एक नुकीली धातु में एक मूर्तिकला होने के तुच्छ पहलू से जिसका उपयोग तहखाने को कथा के अधिक जटिल तत्वों के लिए खोलने के लिए किया जा सकता है।”
“मेरे दिमाग में संग्रह के लिए एक विचार था, लेकिन मुझे इसे वैध बनाने के लिए एक विशेषज्ञ की आवश्यकता थी,” कत्सुपिस कहते हैं। “हमने बहुत सी ऐसी फिल्में देखी हैं जिनका कला से संबंध है और अधिकांश समय कला नकली या हमशक्ल होती है। मैं वास्तव में चाहता था कि मेरी फिल्म में सब कुछ बहुत, बहुत सही हो।”
दर्जनों वास्तविक जीवन के काम पेंटहाउस को आबाद करते हैं, जिसमें फ्रांसेस्को क्लेमेंटे, मौरिज़ियो कैटेलन, जॉन आर्मलेडर, अल्वारो उरबानो, मैक्सवेल एलेक्जेंडर, डेविड होर्विट्ज़ और जोआना पियोत्रोस्का के टुकड़े शामिल हैं। यहां, कत्सुपिस और बिगाज़ी छह सबसे यादगार के पीछे के इरादे की व्याख्या करते हैं।
फ्रांसेस्को क्लेमेंटे, ‘आफ्टर एंड बिफोर’ (2021)
“इनसाइड” के सेट पर।
(वोल्फगैंग Ennenbach / फोकस सुविधाएँ)
कला के कई टुकड़े विशेष रूप से “इनसाइड” में दिखाई देते हैं। उनमें से एक के लिए, बिगाज़ी ने इतालवी चित्रकार फ्रांसेस्को क्लेमेंटे से एक मौजूदा काम से प्रभावित एक मूल कमीशन के बारे में संपर्क किया, एंड्रयू व्याथ द्वारा “क्रिस्टीना वर्ल्ड”।
“हर कोई जानता है कि यह MOMA संग्रह में है, इसलिए हमारे संग्रहकर्ता के लिए यह कलाकृति रखना असंभव होगा,” कत्सुपिस कहते हैं। “मेरे लिए, यह कला है [about] यह आंकड़ा जो इस क्षेत्र में अकेला है और असुरक्षित महसूस करता है क्योंकि क्रिस्टीना हिलने-डुलने में असमर्थ है। हमने फ्रांसेस्को को इससे प्रेरित होने और अपना खुद का विचार बनाने के लिए कहा।
“’क्रिस्टीना की दुनिया’ एक महिला के साथ एक परिदृश्य नहीं है; यह वास्तव में अगम्य चीज़ तक पहुँचने की असंभवता के मनोवैज्ञानिक चित्र की तरह है,” बिगाज़ी कहते हैं। “पटकथा में इस काम की जो भूमिका थी, वह थी विलेम की इस पेंटिंग को देखना और इस महिला तक पहुंचने की संभावना की कल्पना करना, जितना वह बाहरी दुनिया तक पहुंचने के लिए उत्सुक है। क्लेमेंटे शैली एक बहुत ही पहचानने योग्य जल रंग शैली है। यह एक ऐसा काम है जिसे कोई भी कला पारखी या पेशेवर तुरंत पहचान लेगा।
पेट्रिट हलीलाज, ‘क्या आपको एहसास है कि रात होने पर भी इंद्रधनुष होता है!?’ (2020)
“इनसाइड” में निमो के रूप में विलेम डेफो।
(फोकस विशेषताएं)
फिल्म निर्माताओं द्वारा “द मोथ” डब किया गया, “क्या आपको एहसास है कि रात होने पर भी इंद्रधनुष होता है!” कोसोवन कलाकार की निरंतरता है पेट्रीट हलीलाज 2017 वेनिस बिएननेल के लिए श्रृंखला। बिगाज़ी ने पेंटहाउस की दीवार पर स्थापित होने के लिए विशेष रूप से “इनसाइड” के लिए टुकड़ा कमीशन किया, और जब डेफो कात्सुपिस के साथ ऑन-सेट कला का दौरा कर रहे थे, तो उन्होंने इसे एक पोशाक के रूप में दान करने का फैसला किया।
“उन्होंने कहा, ‘मुझे कड़ाके की ठंड पड़ने वाली है। मैं यह क्यों नहीं पहन रहा हूँ?’” बिगाज़ी याद करते हैं। “और यह फिल्म की सबसे प्रतिष्ठित छवियों में से एक बन गई जहां वह इस पतंगे को पहने हुए है, लगभग एक जादूगर की तरह।”
मॉरीज़ियो कैटेलन, ‘शीर्षक रहित’ (1999)
मौरिज़ियो कैटेलन का “शीर्षकहीन।”
(वोल्फगैंग Ennenbach / फोकस सुविधाएँ)
मॉरीज़ियो कैटेलन के काम का प्रिंट, जिसे “ए परफेक्ट डे” के रूप में भी जाना जाता है, मिलान के गैलेरिया मास्सिमो डी कार्लो में एक इंस्टालेशन दिखाता है, जहाँ कलाकार ने दीवार पर अपने गैलरिस्ट को डक्ट-टेप किया था। इसने पहली बार कैटेलन ने डक्ट टेप का इस्तेमाल किया (हाल ही में, उन्होंने आर्ट बेसल में एक केले को एक दीवार पर टेप किया), और उनका इरादा गैलरी की दुनिया में बिजली की गतिशीलता को उलट देना था।
“मेरे लिए, यह काम एकदम सही था क्योंकि निमो खुद को ऐसी स्थिति में पाता है जहां वह चोरी करने के लिए है और वह जेल में समाप्त होता है,” बिगाज़ी कहते हैं। “सत्ता संरचना और नियंत्रण का यह विचार फ़्लिप किया गया है।”
बाद में फिल्म में, निमो प्रिंट को नष्ट कर देता है, जो कि स्क्रिप्टेड नहीं था।
“क्योंकि वे कालानुक्रमिक रूप से शूटिंग कर रहे थे, विलेम के पास काम के साथ अपने रिश्ते पर बातचीत करने के लिए सेट पर बहुत समय था,” बिगाज़ी याद करते हैं। “शुरुआत से ही हमने इस तथ्य पर बातचीत की कि जो भी काम हुआ है, वह चरित्र के अस्तित्ववाद के लिए शारीरिक या मनोवैज्ञानिक था। मैंने उनसे पूछने के लिए मौरिजियो को फोन किया और वह वास्तव में उत्साहित थे।”
“यह फिल्म पर कई बार हुआ,” कत्सुपिस कहते हैं। “आपके पास ये कलाकृतियाँ थीं जो फिल्म के अंदर एक नया जीवन प्राप्त कर रही थीं, भले ही यह स्क्रिप्ट में होने के लिए नहीं थी। जब हम शूटिंग कर रहे थे तो यह स्वाभाविक रूप से हो रहा था।”
ब्रेडा बेबन, ‘मैं तुम्हें मुझसे प्यार नहीं कर सकता’ (2003)
“इनसाइड” में “मैं तुम्हें मुझसे प्यार नहीं कर सकता”।
(फोकस विशेषताएं)
सर्बियाई वीडियो कलाकार ब्रेडा बेबन, जिनकी 2012 में मृत्यु हो गई थी, इंग्लैंड में स्क्रीन कला में एमएफए के दौरान कैटसूपिस के शिक्षक और संरक्षक थे, और फिल्म निर्माता उन्हें अपनी फिल्म में श्रद्धांजलि देना चाहते थे। बेबन के दो काम “इनसाइड” में दिखाई देते हैं: एक छोटा इंकजेट प्रिंट जिसका शीर्षक “आर्टे वीवो (नंबर 8)” और आठ मिनट का डुअल-स्क्रीन वीडियो इंस्टालेशन है, “आई कांट मेक यू लव मी।”
“यह स्क्रिप्ट में सरल है: यह उनके लिए मनोरंजन का एक रूप है,” कत्सुपिस वीडियो के काम के बारे में कहते हैं। “यह एक छोटे सिनेमा की तरह है। यह एकमात्र ऐसी कलाकृति है जिसमें संवाद है और कुछ गति है। टीवी पर, आपको कोई चैनल नहीं मिल सकता है – इन स्क्रीन को छोड़कर सब कुछ नष्ट हो गया है।”
“काम एक जोड़े के बारे में बोलता है जो एक ही सिनेमाई स्थान साझा करते हैं,” बिगाज़ी बताते हैं। “आप समझते हैं कि वे एक ही कमरे में हैं और एक ही मेज पर बैठे हैं, लेकिन क्योंकि वे दो अलग-अलग स्क्रीन पर हैं, ऐसा लगता है जैसे वे कभी मुठभेड़ नहीं कर रहे थे [each other]. यह ऐसा प्यार है जो हो नहीं सकता। विलेम के चरित्र और महिला के बीच संबंध की समान असंभवता है [he watches] सीसीटीवी पर। यह मेटा सिनेमा पर एक प्रवचन भी बन जाता है: हालांकि दर्शक निमो के साथ एक ही मुद्रा में हैं, [they] उसके साथ, घर के अंदर, फंसे होने के स्तर तक कभी नहीं पहुंचेगा।
जोआना पियोत्रोस्का, ‘शीर्षकहीन’ श्रृंखला (2015-17)
“इनसाइड” के निर्माण के दौरान चालक दल काम करता है।
(फोकस विशेषताएं)
कई साल पहले, पोलिश कलाकार जोआना पियोत्रोस्का ने दुनिया भर के दोस्तों से अपने घरों में उन वस्तुओं के साथ आश्रय बनाने के लिए कहा, जो उनके पास पड़ी थीं। नतीजा अस्थायी आश्रयों की छवियों की एक श्रृंखला थी। निमो ने अंततः पेंटहाउस में निर्माण करने की कल्पना की थी।
बिगाज़ी कहते हैं, “यह इस भ्रम के साथ घरेलू वातावरण के भीतर अपने स्वयं के अनिश्चित आश्रय के निर्माण के विचार के बारे में है जो आपकी रक्षा करता है लेकिन वास्तव में बेहद कमजोर है।” “जोआना की तस्वीरें शुरुआत में दिखाई देती हैं जब घर अभी भी पूरी तरह से प्राचीन और परिपूर्ण है, और फिर यह लगभग वैसा ही है जैसे आश्रय बाद में फिल्म में अंतरिक्ष में भौतिक हो जाता है।”
उत्पादन डिजाइनर थॉर्स्टन सबेल द्वारा सेट पर निर्मित निमो की विशाल मूर्तिकला आश्रय, फर्नीचर और कुछ वास्तविक कला के साथ बनाया गया था।
“यह एक कला स्थापना की तरह दिखता है,” कत्सुपिस नोट करता है।
डेविड होर्विट्ज़, ‘हर समय जो इस क्षण के बाद आएगा’ (2019)
विलेम डफो ने निर्देशक वासिलिस कत्सुपिस की “इनसाइड” में निमो की भूमिका निभाई है।
(वोल्फगैंग Ennenbach / फोकस सुविधाएँ)
लॉस एंजिल्स के कलाकार डेविड होर्विट्ज़ द्वारा बनाई गई एक नियॉन लाइट मूर्तिकला, कलेक्टर के अपार्टमेंट में एक प्रमुख स्थान पर लटकी हुई है। फिल्म के पहले भाग के लिए, मूर्तिकला के नौ शब्द पूरी तरह से प्रकाशित हैं। बाद में, दीवारों में पानी भर जाने के बाद, केवल तीन ही बचे हैं: “इस पल के बाद।”
“सिनेमा का जादू तब होता है जब पानी [came in] आधा वाक्य बंद कर दिया। यह जानबूझकर नहीं था – यह सेट पर हुआ, “कात्सुपिस कहते हैं।
“जब आप कला को एक अलग संदर्भ में रखते हैं, तो यह वास्तव में उत्पन्न होने वाली संभावनाओं का एक सही बयान बन जाता है,” बिगाज़ी कहते हैं। “फिल्म में वास्तव में उस क्षण के बाद सब कुछ अलग है क्योंकि फर्श पर पानी है। तथ्य यह है कि यह संयोग से हुआ है, यह दर्शाता है कि कुछ चीजें, जब एक निश्चित तरीके से सक्रिय होती हैं, अपना स्वयं का जीवन प्राप्त करती हैं।