दुनिया भर के प्रमुख संग्रहालय चुपचाप रूसी से यूक्रेनी तक के कार्यों को पुनर्वर्गीकृत कर रहे हैं

द्वारा लिखित टिम लिस्टर, सीएनएन

न्यू यॉर्क में मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ आर्ट ने चुपचाप अपने कुछ चित्रों को पुनर्वर्गीकृत किया है। एक बार रूसी लेबल वाले दो कलाकारों को अब यूक्रेनी के रूप में वर्गीकृत किया गया है और फ्रांसीसी प्रभाववादी एडगर डेगास की एक पेंटिंग का नाम बदलकर “रूसी डांसर” से “यूक्रेनी ड्रेस में डांसर” कर दिया गया है।

कीव, यूक्रेन में एक महिला के लिए, ये परिवर्तन एक प्रकार का प्रमाण हैं। ओक्साना सेमेनिक, एक पत्रकार और इतिहासकार, संयुक्त राज्य अमेरिका में संस्थानों को कला के ऐतिहासिक कार्यों को फिर से लेबल करने के लिए राजी करने के लिए एक महीने का अभियान चला रही हैं, उनका मानना ​​​​है कि उन्हें गलत तरीके से रूसी के रूप में प्रस्तुत किया गया है।

मेट में, वे इल्या रेपिन और आर्किप कुइंड्ज़ी के काम को शामिल करते हैं, जिनकी मातृभाषा यूक्रेनी थी और जिन्होंने कई यूक्रेनी दृश्यों को चित्रित किया था, भले ही यह क्षेत्र रूसी साम्राज्य के अपने दिन का हिस्सा था।

रेपिन, एक प्रसिद्ध 19 वीं सदी के चित्रकार, जो अब यूक्रेन में पैदा हुए थे, को मेट की सूची में “यूक्रेनी, रूसी साम्राज्य का जन्म” के रूप में फिर से लेबल किया गया है, उनके कार्यों के प्रत्येक विवरण की शुरुआत के साथ अब पढ़ रहा है, “रेपिन ग्रामीण में पैदा हुआ था” यूक्रेनी शहर चुहुइव (चुग्वेव) जब यह रूसी साम्राज्य का हिस्सा था।”
सेमेनिक के ट्विटर अकाउंट पर, यूक्रेनी कला इतिहासजिसके 17,000 से अधिक अनुयायी हैं, उसने लिखा है कि “सभी [Repin’s] प्रसिद्ध परिदृश्य यूक्रेन, निप्रो और स्टेप्स के बारे में थे। लेकिन यूक्रेनी लोगों के बारे में भी।”

एडगर देगास (1899) द्वारा “यूक्रेनी पोशाक में नर्तकी”। श्रेय: द मेट से

रेपिन के कम प्रसिद्ध समकालीनों में से एक, कुइंद्ज़ी का जन्म 1842 में मारियुपोल में हुआ था जब यूक्रेनी शहर भी रूसी साम्राज्य का हिस्सा था, उसकी राष्ट्रीयता भी अपडेट की गई है। मेट पर कुइंद्झी के “रेड सनसेट” के पाठ को शामिल करने के लिए अद्यतन किया गया है कि “मार्च 2022 में, यूक्रेन के मारियुपोल में कुइंद्झी कला संग्रहालय, एक रूसी हवाई हमले में नष्ट हो गया था।”

हालिया रीलेबलिंग प्रक्रिया के संदर्भ में, मेट ने एक बयान में सीएनएन को बताया कि संस्था, “कैटलॉग करने और उन्हें प्रस्तुत करने के लिए सबसे उपयुक्त और सटीक तरीका निर्धारित करने के लिए अपने संग्रह में वस्तुओं का लगातार शोध और परीक्षण करती है। इन कार्यों की कैटलॉगिंग में है। क्षेत्र में विद्वानों के सहयोग से किए गए शोध के बाद अद्यतन किया गया है।”

जनवरी में वापस, जब देगस के काम के बारे में पूछा गया, जिसे अब “यूक्रेनी ड्रेस में डांसर” कहा जाता है, तो एक प्रवक्ता ने सेमेनिक को बताया कि वे “क्षेत्र में विद्वानों के सहयोग से तथाकथित डेगस रूसी नर्तकियों पर शोध करने की प्रक्रिया में थे, और कार्य को प्रस्तुत करने का सबसे उपयुक्त और सटीक तरीका निर्धारित करना।

“हम आगंतुकों की अंतर्दृष्टि की सराहना करते हैं। आपकी बहुमूल्य प्रतिक्रिया इस प्रक्रिया में योगदान करती है।”

एक व्यक्तिगत मिशन

सेमेनिक ने सीएनएन को बताया कि उसने यूक्रेन की कला विरासत को पहचानने और बढ़ावा देने के अपने प्रयासों में रूसी आक्रमण के बारे में अपने गुस्से को प्रसारित किया, अपने ट्विटर अकाउंट का उपयोग दुनिया को यूक्रेनी कला दिखाने के लिए किया।

सेमेनिक खुद भाग्यशाली हैं जो जीवित हैं। वह हफ्तों तक बुचा के कीव उपनगर में फंसी रही, क्योंकि रूसी सेना ने पिछले मार्च में इस क्षेत्र को बर्बाद कर दिया था, अंततः अपने पति और उनकी बिल्ली के साथ सुरक्षा के लिए लगभग 12 मील पैदल चलने से पहले एक बालवाड़ी के तहखाने में छिप गई थी।

उसने पिछले साल न्यू जर्सी में रटगर्स विश्वविद्यालय की यात्रा के बाद अपना अभियान शुरू किया। वहां क्यूरेटर की मदद करते हुए, वह उन कलाकारों को देखकर हैरान रह गईं जिन्हें वह हमेशा यूक्रेनी समझती थीं और उन्हें रूसी के रूप में लेबल किया गया था।

"यूक्रेनी नर्तकियों" एडगर देगास (1899) द्वारा।

एडगर देगास (1899) द्वारा “यूक्रेनी डांसर्स”। श्रेय: नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी से

“मैंने महसूस किया कि बहुत सारे यूक्रेनी कलाकार रूसी संग्रह में थे। 900 तथाकथित रूसी कलाकारों में से 70 यूक्रेनियन थे और 18 अन्य देशों के थे,” उसने कहा।

सेमेनिक ने अमेरिका में संग्रह का अध्ययन किया – न्यूयॉर्क और फिलाडेल्फिया में मेट एंड द म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट में – और एक समान पैटर्न पाया: यूक्रेनी कलाकारों और दृश्यों को रूसी के रूप में लेबल किया गया।

और उसने संग्रहालयों और दीर्घाओं में लिखना शुरू किया। प्रारंभ में उत्तर प्रोफॉर्मा, गैर-कमिटल थे। “फिर मैं वास्तव में पागल हो गया,” उसने कहा। क्यूरेटरों के साथ एक महीने की लंबी बातचीत हुई।

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‘पृथ्वी पर वह रूसी क्यों है?’

सेमेनिक एक अकेली आवाज नहीं है, अन्य यूक्रेनियन बदलाव के लिए अपने स्वयं के सार्वजनिक आह्वान कर रहे हैं। पिछले साल, ओलेसा खोमेचुक, जिनके भाई को 2017 में पूर्वी यूक्रेन में फ्रंटलाइन पर लड़ते हुए मार दिया गया था, ने जर्मन अखबार डेर स्पीगेल में लिखा था कि “लंदन में एक गैलरी या संग्रहालय में सोवियत संघ से कला या सिनेमा पर प्रदर्शन के साथ हर यात्रा से पता चलता है कि जानबूझकर या एक अंतहीन रूस के रूप में क्षेत्र की सिर्फ आलसी गलत व्याख्या; रूसी संघ के वर्तमान राष्ट्रपति की तरह इसे देखना चाहेंगे।”

कई यूक्रेनी शिक्षाविदों के दबाव के कारण, लंदन में नेशनल गैलरी ने अपने स्वयं के एडगर डेगस कार्यों में से एक का शीर्षक बदल दिया, “रूसी नर्तक,” जो पीले और नीले रंग के रिबन, यूक्रेन के राष्ट्रीय रंगों में दो महिलाओं को “यूक्रेनी नर्तकियों” में दर्शाता है। संस्था ने पिछले साल अप्रैल में गार्जियन को बताया कि “पेंटिंग के विषय को बेहतर ढंग से दर्शाने के लिए पेंटिंग के शीर्षक को अपडेट करने का यह एक उपयुक्त क्षण था।”

सेमेनिक का कहना है कि वह अभी भी न्यू यॉर्क में आधुनिक कला संग्रहालय पर दबाव डाल रही है, जहां एक प्रवक्ता ने सीएनएन को बताया कि वे संग्रह में सभी कार्यों के बारे में जानकारी का स्वागत करते हैं। प्रवक्ता ने कहा, “राष्ट्रीयता का विवरण बहुत जटिल हो सकता है, विशेष रूप से मरणोपरांत आरोप लगाते समय।” भू-राजनीतिक सीमाएं।”

"लाल सूर्यास्त" आर्किप कुइंद्ज़ी (1905-8) द्वारा।

आर्किप कुइंद्ज़ी (1905-8) द्वारा “रेड सनसेट”। श्रेय: द मेट से

Semenik एलेक्जेंड्रा एक्सटर के बारे में जानकारी के लिए किए गए अपडेट को देखना चाहेंगे, जो MoMA वेबसाइट पर रूसी के रूप में सूचीबद्ध है।

“वह 1920 से 1924 तक मॉस्को में रहीं। वह 1885-1920 तक यूक्रेन में रहीं, जो कि 35 साल और फ्रांस में 25 साल है।

“पृथ्वी पर वह रूसी क्यों है?” उसने कहा।

सेमेनिक के अनुसार, उनके अभियान ने रूसियों से बहुत सारे ऑनलाइन दुर्व्यवहार को आकर्षित किया है, लेकिन वह इसे उलटी तारीफ के रूप में लेती हैं। उसकी नज़र में, उसका काम रूसी आक्रमण के प्रतिरोध का अपना कार्य है।

सेमेनिक ने कहा, अभी लंबा रास्ता तय करना है। अमेरिकी विश्वविद्यालयों में रूसी कला और कई रूसी अध्ययन पाठ्यक्रमों के बारे में दर्जनों किताबें हैं, लेकिन यूक्रेन की कलात्मक विरासत का बहुत कम अध्ययन है।

सेमेनिक का मानना ​​है कि आक्रमण की शुरुआत में उसके भीषण अनुभव ने उसके दृढ़ संकल्प को बढ़ावा दिया।

अब कीव में बसे सेमेनिक इस बात की पड़ताल कर रहे हैं कि चेरनोबिल परमाणु आपदा ने यूक्रेनी कला को कैसे प्रभावित किया। लेकिन वह यूक्रेन की विशिष्ट कलात्मक विरासत को पहचानने के लिए पश्चिमी कला संग्रहों को खराब करना जारी रखती है, शांत दृढ़ता के साथ जो पहले से ही शक्तिशाली मौसम में दिमाग बदलने में मदद कर चुकी है।