फॉक्स पर ‘आरोपी’: मार्ली मैटलिन बहरे सरोगेट एपिसोड की व्याख्या करते हैं

9 जनवरी को बरबैंक में मार्ली मैटलिन।

(मायुंग जे. चुन / लॉस एंजिल्स टाइम्स)

मार्ली मैटलिन के निर्देशन में बनी पहली फिल्म का सेट अब तक का सबसे शांत सेट है।

यह पूरी तरह से अनुपस्थित ध्वनि नहीं है – एक कम बड़बड़ाहट है, लोग चुपचाप बीच-बीच में बातचीत कर रहे हैं – लेकिन यह काफी बेहोश है कि जब DIY एयर कंडीशनर अंदर आता है और बैग ओवरहेड अचानक एक धमाके के साथ फुलाता है, तो मैं कूद जाता हूं। दूरी में, मुझे “एक्शन!” सुनाई देता है। और मैं बाद में “कट!” लेकिन अन्यथा एक सम्मानजनक रूप से कम मात्रा अंतरिक्ष में प्रवेश करती है। न्यूनतम ध्वनि का स्रोत खुद मैटलिन है: छोटा लेकिन कमांडिंग, एक गोरा बॉब और गुलाबी टॉप खेलना, हाथ के इशारों की एक श्रृंखला के साथ एक कोर्टरूम दृश्य का निर्देशन करना – चारों ओर बहुत सारे अंगूठे – और सामयिक शब्द। मैं अपनी स्थिति से उसके दुभाषिए को नहीं सुन सकता, लेकिन यह आंशिक रूप से इसलिए है क्योंकि वे दोनों हमेशा जिसके साथ भी बात कर रहे होते हैं, उसके ठीक बगल में होते हैं। हालाँकि, मैं एक बिंदु पर एक अतिरिक्त रैंगलर को जोर से ऊर्जा में वृद्धि का अनुरोध करते हुए सुनता हूं: “बड़ा परीक्षण, बड़ी बात।”

यह जून का अंत है और हम टोरंटो के पश्चिम की ओर एटोबिकोक, ओंटारियो में विशाल स्टूडियो कॉम्प्लेक्स के अंदर हैं, जहां फॉक्स की नई क्राइम एंथोलॉजी “एक्यूज्ड” का फिल्मांकन चल रहा है, जो निर्माता जिमी मैकगवर्न (“क्रैकर”) 2010 ब्रिटिश का एक रूपांतरण है। मूल। सोनी पिक्चर्स टेलीविज़न द्वारा निर्मित और 22 जनवरी को प्रीमियर किया जा रहा है, श्रृंखला का प्रत्येक एपिसोड अदालत में फैसले का सामना करने वाले चरित्र के साथ शुरू होता है, फिर उन्हें वहां ले जाने की कहानी में गोता लगाता है: जैसा कि कार्यकारी निर्माता हॉवर्ड गॉर्डन कहते हैं, यह उससे कम है। एक क्या हुआ।

चार लोग एक दूसरे को देखते हुए एक दालान से नीचे चलते हैं

जोशुआ एम. कैस्टिल, बाएं से, जीन-माइकल ले गैल, स्टेफनी नोगुएरास और लॉरेन रिडालॉफ मंगलवार को प्रसारित होने वाले “एक्यूज्ड” के “अवा’ज स्टोरी” एपिसोड में।

(स्टीव विल्की / फॉक्स)

मैटलिन का एपिसोड 24 जनवरी को प्रसारित हो रहा है, जो एक बधिर सरोगेट (बधिर अभिनेता स्टेफ़नी नोगुएरास द्वारा अभिनीत) अवा के इर्द-गिर्द केंद्रित है, जो बच्चे का अपहरण कर लेती है, जो भी बहरा हो जाता है और जिसके माता-पिता (एरोन एशमोर और मेगन बून) कर्णावत प्रत्यारोपण पर विचार कर रहे हैं। “आरोपी” व्यक्तिगत अनुभव वाले निर्देशकों का उपयोग करता है जो प्रत्येक कहानी के साथ संरेखित होता है, इसलिए बधिर अभिनेता मैटलिन, “CODA’s” अवार्ड्स स्वीप को ताज़ा करते हैं, यहाँ कैमरे के पीछे कदम रखते हैं। (दो अन्य बधिर अभिनेता भी कलाकार हैं – एवा के बॉयफ्रेंड के रूप में जोशुआ कैस्टिल और उनके सार्वजनिक रक्षक के रूप में लॉरेन रिडालॉफ।) गॉर्डन कहते हैं: “यह वास्तव में हमें किसी ऐसे व्यक्ति के साथ कुछ गहराई के साथ कहानी बताने में सक्षम होने के लिए मजबूर कर रहा था जिसने वास्तव में सुनने की दुनिया और बधिर दुनिया के बीच अग्रिम पंक्ति में रहा है।”

उसके हिस्से के लिए, जब मैं उससे मिलता हूं तो मैटलिन कम से कम घबराया हुआ नहीं दिखता। अपने खिड़की वाले मास्क के माध्यम से, COVID-19 प्रतिबंधों को समायोजित करने और होंठ पढ़ने की अनुमति देने के लिए, वह नौ दिनों की शूटिंग के अंतिम दिनों में भी, और अपने स्वयं के संचार सीखने की अवस्था के बावजूद, क्षमता और गर्मजोशी से उभरती है: मैं उसे देखने के बजाय उसे देखना जानता हूं दुभाषिया – सेट पर सभी को एक सर्वोत्तम अभ्यास पत्र दिया गया था – लेकिन मुझे यह देखने की इतनी आदत है कि कौन बोल रहा है कि मैं वैसे भी गलती से ऐसा करता रहता हूँ।

मैटलिन, संक्षेप में, उस तरह का व्यक्ति है जिसे आप आपात स्थिति में प्रभारी बनाना चाहते हैं। जूम के एक बाद के साक्षात्कार के दौरान, मैं कहता हूं कि मेरा एक प्रश्न लंगड़ा है और वह खुशी से डांटती है: “नकारात्मक होना बंद करो!” वह मुझे मेरी मां की याद दिलाती है, एक महिला जो मना कर देती है नहीं उज्ज्वल सैनिक के लिए।

जिस तरह से “आरोपी” मैटलिन में आया टमटम किसी में भी सकारात्मकता पैदा करेगा: उसके एजेंट ने गॉर्डन का उल्लेख किया कि वह निर्देशन करना चाहती थी; उस सटीक क्षण में, गॉर्डन के पास उसके लिए एकदम सही पटकथा थी। “मुझे लगता है कि यह सही समय पर हुआ जब मैं इसके बारे में सोच रहा था,” मैटलिन कहते हैं। “यह लगभग कर्म जैसा था।” उनकी प्रारंभिक रुचि इस तथ्य से आई कि यह उनके समुदाय, उनकी संस्कृति, उनकी भाषा के बारे में एक कहानी थी। वह सरोगेट नहीं रही है, लेकिन वह “बहरे होने वाले बच्चे के लिए सुरक्षात्मक प्रवृत्ति” की पहचान कर सकती है।

सीरीज के एक सीन में दो लोग कोर्ट रूम के अंदर बैठते हैं "आरोपी।"

“अवा की कहानी” में हारून एशमोर और मेगन बूने।

(स्टीव विल्की / फॉक्स)

विडंबना यह है कि, हालांकि, गॉर्डन का प्रारंभिक विचार केवल सरोगेसी के बारे में एक प्रकरण था, जो डाउन सिंड्रोम वाले बच्चे के बारे में पढ़ी गई वास्तविक कहानी पर आधारित था। मेल मेलोय, लघुकथाकार और गॉर्डन के दोस्त थे, जिनके लिए उन्होंने एक पार्टी में शो पेश किया था, जिन्होंने बधिर सरोगेट के विचार की कल्पना की थी।

मेलोय पहले से ही अमेरिकी सांकेतिक भाषा (एएसएल) कक्षाएं ले रही थीं क्योंकि वह नेटफ्लिक्स शो “सोसायटी” पर काम कर रही थीं, जिसमें एक बधिर चरित्र था। जब महामारी के दौरान श्रृंखला बंद हो गई, तो उसने भाषा और बधिर संस्कृति के बारे में सीखना जारी रखा। उसी समय, उसने एंड्रयू सोलोमन की “फार फ्रॉम द ट्री” पढ़ी थी, उन गुणों के बारे में जो बच्चे हमेशा अपने माता-पिता के साथ साझा नहीं करते हैं। मेलोय ने महसूस किया कि सोलोमन ने वैज्ञानिक प्रगति के बारे में जो लिखा था, वह उनके आसपास की नैतिकता को पीछे छोड़कर बहरेपन पर भी लागू होता है। मैटलिन रूपरेखा चरण के दौरान आए और प्रत्येक मसौदे को पढ़ा।

सेट पर आने से पहले ही, मेलोय को यकीन हो गया था कि मैटलिन काम करने के लिए तैयार है। “मैं उसे एक अभिनेत्री और एक कार्यकर्ता के रूप में देखकर जानती थी कि वह एक महान निर्देशक होगी,” वह कहती हैं। “वह इतनी आत्मविश्वासी और चुंबकीय है कि लोग बस उसका अनुसरण करना चाहते हैं।”

हालांकि, यह आत्मविश्वास झटके के लिए अभेद्य नहीं है, और मैटलिन एक कठिन अवधि के रूप में महामारी की शुरुआत को याद करते हैं। मैटलिन कहते हैं, “कभी-कभी आपको लगा कि बाहर रखा गया है, क्योंकि मास्क हमेशा सेट पर मौजूद मास्क की तरह नहीं होते थे।” “यह मेरे लिए अच्छा नहीं था क्योंकि कोई ऐसा व्यक्ति है जो होंठ पढ़ने पर निर्भर करता है।” अधिकांश समय, वह एक टेक के दौरान आमने-सामने संवाद करती है, जिसे मैंने शूटिंग के दौरान देखा – वह या तो एक कास्ट सदस्य के बगल में एक डेस्क पर झुकी हुई थी या उनके ठीक सामने खड़ी थी। संवाद करने के लिए, मैटलिन अपनी आवाज, दुभाषियों और हस्ताक्षर के संयोजन का उपयोग करती है। (कनाडाई और अमेरिकी हस्ताक्षर के बीच भिन्नताएं हैं, जैसा कि सभी देशों में हैं, लेकिन जैसा कि मेलोय बताते हैं, यदि आप कमरे में किसी से बात कर रहे हैं और एक शांत सेट रखना चाहते हैं तो हस्ताक्षर करना अभी भी उपयोगी है।)

“सुनने वाले अभिनेताओं और बधिर अभिनेताओं के बीच एकमात्र अंतर यह था कि मैं बधिर अभिनेताओं के साथ स्वतंत्र रूप से हस्ताक्षर कर सकता था,” मैटलिन कहते हैं। “उन्हें निर्देशित करने का वास्तविक काम वही था।”

यह कहना नहीं है कि उसने शूटिंग से पहले मदद नहीं मांगी। मैटलिन कुछ लोगों के पास यह पूछने के लिए पहुंचीं कि उन्हें पहली बार निर्देशक के रूप में क्या पता होना चाहिए। और सभी ने उससे एक ही बात कही कि उससे अंतहीन सवाल पूछे जाएंगे और हमेशा एक जवाब तैयार रखना चाहिए। उसने इसे पाँच तक सीमित कर दिया: हाँ, नहीं, हो सकता है, आप क्या सोचते हैं, और मुझे नहीं पता।

मैटलिन एक लंबा जवाब देता है जब मैं उससे पूछता हूं कि बधिर प्रतिभा के उपचार में हॉलीवुड कितनी दूर आ गया है। वह कहती हैं कि 1986 की “चिल्ड्रन ऑफ ए लेसर गॉड”, उनकी ऑस्कर विजेता फिल्म की शुरुआत और 2021 की “CODA” के बीच, जिसने सर्वश्रेष्ठ चित्र ऑस्कर जीता और जिसमें उन्होंने दो अन्य बधिर अभिनेताओं के साथ अभिनय किया, परिवर्तन “वास्तव में धीमा” था। ” लेकिन जब उन्हें “CODA” की स्क्रिप्ट मिली, तो उन्हें पता था कि यह टिपिंग पॉइंट था। “लब्बोलुआब यह है कि आपके पास फिल्म ले जाने वाले तीन प्रामाणिक बधिर कलाकार थे – हम पृष्ठभूमि नहीं थे, हम नहीं थे, आप जानते हैं, छोटे टोकन,” वह कहती हैं। “[There were] ऐसी बहुत सी चीजें हैं जो लोगों को प्रभावित करती हैं जो नई थीं, लेकिन फिर भी बहुत परिचित थीं… अब वे महसूस करते हैं कि हम मौजूद हैं।”