लिन सीमोर, रोमांचक रूप से अभिव्यंजक बैलेरीना, 83 वर्ष की आयु में मर जाती हैं

कई बैले समीक्षकों के लिए, सुश्री सीमोर शायद अपनी पीढ़ी की सबसे बड़ी नृत्य-अभिनेत्री थीं, एक तरल, प्राकृतिक शैली और एक हिस्से में गायब होने की अदम्य क्षमता के साथ। “इन सबसे ऊपर,” नृत्य समीक्षक डेविड वॉन ने एक बार लिखा था, “सेमूर को इतना दुर्लभ और मूल्यवान कलाकार क्या बनाता है कि अंतर्ज्ञान और बुद्धिमत्ता दोनों से वह ‘आधुनिक’ तरीके से सभी नृत्यों तक पहुँचती है, पूरे शरीर के उपयोग में, क्षमता आंदोलन के माध्यम से नाटक को संप्रेषित करने के लिए, प्रतिबद्धता की भावना।

सुश्री सीमोर ने नृत्य भी सिखाया, कोरियोग्राफी में डब किया और म्यूनिख और एथेंस में कंपनियों को निर्देशित किया, जिसमें 1970 के दशक के अंत में बवेरियन स्टेट ओपेरा बैले में एक कार्यकाल भी शामिल था। मंच पर, उसने “स्वान लेक” और “द स्लीपिंग ब्यूटी” जैसे क्लासिक्स में प्रदर्शन किया – “एक अच्छी लड़की की तरह,” उसने मजाक किया – लेकिन वह नई भूमिकाओं में सबसे खुश थी, जिसने उसे अपने कदमों में अर्थ खोजने या बनाने का मौका दिया स्थापित आंदोलनों की एक श्रृंखला सीखने के बजाय।

ग्रामीण अल्बर्टा के एक हिस्से में पली-बढ़ी, जिसे उन्होंने “गेहूं, तेल और गाय के देश” के रूप में वर्णित किया, सुश्री सीमोर ने रॉयल बैले के साथ अपने काम के लिए जाने जाने वाले शास्त्रीय कोरियोग्राफर और निर्देशक एश्टन के विंग में आने से पहले वैंकूवर में नृत्य का अध्ययन किया। उन्होंने “द टू पिजन्स” में सबसे प्यारी यंग गर्ल सहित भूमिकाएँ शुरू करने के लिए सुश्री सीमोर की ओर रुख किया। (1961), “ए मंथ इन द कंट्री” (1976) में ऊबी हुई गृहिणी नतालिया पेत्रोव्ना और आधुनिक नृत्य अग्रणी इसाडोरा डंकन, जिनकी मिट्टी से भरी, मुक्त-प्रवाह तकनीक ने उनके एकल काम “फाइव ब्राह्म वाल्ट्ज इन द मैनर ऑफ इसडोरा डंकन” को प्रेरित किया। (1975-76)।

सुश्री सीमोर मैकमिलन के लिए भी एक प्रेरणा थीं, जिन्होंने 19 वीं शताब्दी के वियना में एक स्पष्ट हत्या-आत्महत्या के बारे में “मेयरलिंग” (1978) में मैरी वेटेसरा जैसी रहस्यमयी, मोहक या स्वतंत्र सोच वाली महिलाओं के रूप में डांसर को कास्ट किया, और अन्ना एंडरसन , जिसने “अनास्तासिया” में ज़ार निकोलस II की सबसे छोटी बेटी होने का दावा किया, जिसका प्रीमियर 1967 में एक-अभिनय के रूप में हुआ और बाद में इसे पूर्ण-लंबाई वाले बैले में विस्तारित किया गया।

“हमने सोचा था कि हम कहीं जा रहे थे, हर समय नई जमीन तोड़ रहे थे,” उसने मैकमिलन के साथ अपनी साझेदारी को देखते हुए 2017 में लंदन के संडे टाइम्स को बताया। “केनेथ चाहता था कि हम विचारों के साथ आएं। उन्होंने एक थिएटर डायरेक्टर की तरह सीन भरे, फिर हमें अपना रास्ता खोजने की बहुत जिम्मेदारी दी। … उसने मुझे जो अच्छी सलाह दी थी, वह थी, कुरूप होने से डरो मत। दूसरा यह था कि आपको अपना प्रकाश खोजना होगा, अन्यथा कोई बात नहीं चल रही है।

“द इनविटेशन” (1960) के लिए, मैकमिलन के साथ उनके पहले सहयोगों में से एक, उन्होंने एक युवा महिला की भूमिका निभाई, जिसे बहकाया जाता है और मंच पर उसका बलात्कार किया जाता है। कलाकारों में क्रिस्टोफर गेबल शामिल थे, जिनके साथ उन्हें बाद में मैकमिलन के “रोमियो एंड जूलियट” (1965) में अभिनय करने के लिए चुना गया था, एक प्रोडक्शन जिसमें रूसी संगीतकार सर्गेई प्रोकोफिव का संगीत था और एक अलग लीड कास्ट के साथ, बॉक्स-ऑफिस सनसनी बन गई।

सुश्री सीमोर ने याद करते हुए कहा, “प्रोडक्शन ने” दिल तोड़ दिया और मेरे जीवन को चकनाचूर कर दिया।

पत्रकार पॉल गार्डनर के साथ लिखी गई उनकी 1984 की आत्मकथा, “लिन” में उन्होंने कहा कि बैले के नेतृत्व के दौरान, उनका गर्भपात हुआ था ताकि वह पूर्वाभ्यास जारी रख सकें। “हमारे अन्य बच्चे हो सकते हैं, मैंने तर्क दिया। जूलियट मेरी थी,” उसने लिखा, यह कहते हुए कि भूमिका “केनेथ की ओर से एक अनमोल उपहार थी, विशेष रूप से मेरे लिए चमकती हुई। जूलियट, थिएटर की शास्त्रीय नायिका, एक नर्तकी के रूप में मेरी सभी काल्पनिक भूमिकाओं की परिणति थी।

लेकिन प्रीमियर से कुछ समय पहले, रॉयल बैले के अमेरिकन इम्प्रेसारियो, सोल हुरोक ने बड़े सितारों के लिए धक्का दिया। सुश्री सीमोर और गेबल को मुख्य कलाकारों से हटा दिया गया था, और रुडोल्फ नुरेयेव और प्राइमा बैलेरीना मार्गोट फोंटेइन के साथ बैले की शुरुआत हुई, जिनके लिए उन्हें कदम सिखाने के लिए मजबूर किया गया था।

दूसरे कलाकारों के लिए निर्वासित, सुश्री सीमोर तबाह हो गई थी। डांसर से फोटोग्राफर बने कॉलिन जोन्स से उनकी शादी जल्द ही टूट गई। फिर भी उसने कुछ ऐसी सफलता पाई जिसकी उसने लालसा की थी, एक कच्चा, कामुक प्रदर्शन दिया जिसने आलोचकों को मंत्रमुग्ध कर दिया और दर्शकों को चौंका दिया।

“जहाँ छज्जे पर अन्य जूलियट सितारों की ओर लालसा से देखते थे, वह गर्मी में बिल्ली की तरह छटपटाती थी, अपनी बाहों, कंधों, गर्दन को छज्जे से ही रगड़ती थी, उसके पूरे शरीर को घर्षण की आवश्यकता होती थी,” न्यूयॉर्क टाइम्स नृत्य आलोचक एलेस्टेयर मैकाले ने दशकों बाद याद किया। “‘वह जूलियट नहीं है, वह एक वेश्या है,’ मुझे याद है कि कुछ प्रशंसक कह रहे थे। मैं मारा गया था।

सुश्री सीमोर कुछ साल बाद भूमिका में लौट आईं, उन्होंने मिखाइल बेरिशनिकोव के रोमियो में जूलियट की भूमिका निभाई। उन्होंने शो के मूल पुरुष नायक, नुरेयेव के साथ भी दोस्ती बनाए रखी, उनके साथ परियोजनाओं में भागीदारी की जिसमें “गिजेल” का 1979 का फिल्म संस्करण शामिल था। जूली कवनघ की जीवनी “नुरेयेव” के अनुसार, रूसी नर्तकी मंत्रमुग्ध थी; एक बार, उन्होंने सुश्री सीमोर के नृत्य को एक प्रकार के कलात्मक कामोत्तेजक के रूप में वर्णित किया। “स्वर्ग आपकी गोद में उतरता है,” उन्होंने कहा।

सुश्री सीमोर के सभी साथी नर्तक उनके व्यक्तित्व से इतने प्रभावित नहीं थे।

“मुझे लगता है कि मैं बल्कि विदेशी थी,” उसने 1989 में रॉयल बैले में अपने वर्षों को देखते हुए न्यूयॉर्क टाइम्स को बताया। “मैं अनिवार्य रूप से उत्तर अमेरिकी की तरह था जो मेरे लिए एक प्रकार की विदेशी स्थिति थी। यह एक कल्चर शॉक था। मैं निश्चित रूप से बहुत कठोर और निश्चित रूप से बहुत उत्सुक लग रहा था। आपको वहां हर कीमत पर शांत रहना था, जो एक ऐसी कला थी जो मुझमें रत्ती भर भी नहीं थी।”

जैसा कि उसने बताया, प्रदर्शन का कार्य ही उसके लिए पूरी तरह से स्वाभाविक नहीं था। रॉयल ओपेरा हाउस जैसे स्थान पर “सफेद और नीले और सोने की झिलमिलाती रोशनी की भयानक बाढ़” का सामना करने की तुलना में वह रिहर्सल रूम की गोपनीयता में घर पर अधिक महसूस करती थी।

“मंच मेरे लिए जादू नहीं है,” उसने अपनी आत्मकथा में लिखा है। “मैंने हमेशा महसूस किया कि दर्शक खून की पहली बूंद देखने के लिए इंतजार कर रहे थे।”

बर्टा लिन स्प्रिंगबेट – अपने खाते से, यह मैकमिलन था जिसने उसे अपना नाम बदलने का सुझाव दिया था – 8 मार्च, 1939 को वेनराइट, अल्बर्टा में पैदा हुआ था। उसके पिता एक दंत चिकित्सक थे, उसकी माँ एक गृहिणी थी। उन्होंने पॉवेल और प्रेसबर्गर की फिल्म “द रेड शूज़” (1948) और बैले “कोप्पेलिया” के प्रदर्शन को देखने के बाद नृत्य का अध्ययन शुरू किया और 15 साल की उम्र में उन्होंने एश्टन के लिए ऑडिशन दिया, जो सदलर के वेल्स बैले के साथ कनाडा का दौरा कर रहे थे।

सुश्री सीमोर ने रॉयल बैले स्कूल में अध्ययन करने के लिए एक छात्रवृत्ति जीती, और 1956 में वह कोवेंट गार्डन ओपेरा बैले में शामिल हुईं। वह जल्द ही रॉयल बैले टूरिंग कंपनी के साथ नृत्य कर रही थी, और 1958 में उसने मैकमिलन के “द बरो” में अभिनय किया, जो एक क्लॉस्ट्रोफोबिक नाटक था जिसने “द डायरी ऑफ़ ऐनी फ्रैंक” के कुछ आलोचकों को याद दिलाया। अगले वर्ष, उसे रॉयल बैले के लिए एक प्रमुख नर्तकी नामित किया गया।

“रोमियो एंड जूलियट” के प्रीमियर के बाद कुछ वर्षों के लिए कंपनी के साथ उसका संबंध टूट गया था, जब वह डॉयचे ऑपरेशन में मैकमिलन में शामिल होने के लिए पश्चिम बर्लिन चली गई, जबकि वह निदेशक के रूप में काम कर रही थी। 1970 में रॉयल बैले में मैकमिलन को वह पद दिए जाने के बाद, सुश्री सीमोर कंपनी में भी लौट आईं, इस बार अतिथि कलाकार के रूप में।

सुश्री सीमोर ने जेरोम रॉबिंस (“डांस एट ए गैदरिंग”), ग्लेन टेटली (“वॉलंटरीज”), जॉन क्रांको (“वनगिन”) और एल्विन आइली सहित कई कोरियोग्राफरों के साथ काम किया, जिनके लिए उन्होंने एक परेशान रॉक स्टार की भूमिका निभाई। “फूल” (1971), जेनिस जोपलिन के जीवन से प्रेरित है। उन्होंने 1981 में मंच से अपनी सेवानिवृत्ति की घोषणा की।

आंशिक रूप से, वह शारीरिक रूप से थक चुकी थी, नाचने से उसके शरीर पर पड़ने वाले प्रभाव से थक गई थी। उसने ब्रिटेन के ऑब्जर्वर अखबार को बताया, “मैं अगले दिन – या उसके अगले दिन किसी भी चीज के लिए ज्यादा उपयोगी नहीं हूं।”

फिर भी उसे पूरी तरह से छोड़ना मुश्किल हो गया, सेवानिवृत्ति से बाहर आने वाली भूमिकाओं के लिए जिसमें मैथ्यू बॉर्न की “सिंड्रेला” में दुष्ट सौतेली माँ की उत्पत्ति शामिल थी, जिसका प्रीमियर 1997 में लंदन के वेस्ट एंड में हुआ था।

जोन्स, फिलिप पेस और वान्या हैकल के साथ सुश्री सीमोर की शादियाँ तलाक में समाप्त हुईं। जीवित बचे लोगों में डॉयचे ऑपरेशन डांसर एइके वाल्ट्ज, जेर्सज़ी और एड्रियन सेमोर के साथ रिश्ते से जुड़वाँ बेटे शामिल हैं; उनकी दूसरी शादी से एक बेटा, डेमियन पेस; एक भाई; और चार पोते।

अपने फुटवर्क की सभी पेचीदगियों के लिए, सुश्री सीमोर ने स्वीकार किया कि ज्यादातर समय वह शायद ही देख पाती थी कि वह क्या कर रही है। वह निकट दृष्टिहीन थी, और उसने कहा कि उसे मंच के लेआउट को याद रखना था, एक जगह से दूसरी जगह जाने के लिए एक तकनीक के माध्यम से जिसे वह “अर्ध-अंधा ब्रेल” कहती थी।

जब टाइम्स ऑफ लंदन ने 1997 में पूछा कि उसने प्रदर्शन के दौरान सिर्फ कॉन्टैक्ट लेंस क्यों नहीं पहने, तो उसने समझाया कि उसने “उन्हें एक बार आज़माया, लेकिन यह एक आपदा थी।

“न केवल मैं दर्शकों को देख पा रहा था, मुझे अपना संतुलन नहीं मिल रहा था क्योंकि उन्होंने मुझे झूठा अंदाज़ा दिया था कि मंजिल कहाँ है, इसलिए मैंने उन्हें फिर कभी नहीं पहना। मैंने ठीक से बहुत आक्रामक रूप से देखने में सक्षम पाया। मैं अपनी दुनिया में रहना पसंद करता हूं, जो कहीं बेहतर है – और कहीं अधिक सुरक्षित है।