सनडांस: कैसे ‘कैट पर्सन’ फिल्म न्यू यॉर्कर की लघु कहानी को बर्बाद कर देती है

क्रिस्टन रौपेनियन की 2017 की उसी शीर्षक की लघु कहानी से अनुकूलित नई फिल्म “कैट पर्सन” में देर से, एक बदसूरत एक-शब्द पाठ संदेश चौंकाने वाला, स्क्रीन भरने वाले क्लोजअप में दिखाई देता है। यदि आपने कहानी पढ़ी है तो आपको पता चल जाएगा कि शब्द क्या है, और आपके पास एक अच्छा मौका है, क्योंकि यह न्यू यॉर्कर द्वारा हालिया स्मृति में प्रकाशित अधिक व्यापक रूप से परिचालित और उग्र रूप से बहस किए गए काल्पनिक टुकड़ों में से एक है।

फिर भी, शनिवार की रात फिल्म के सनडांस फिल्म फेस्टिवल प्रीमियर में उस शब्द का अभिवादन करने वाले हांफने के लिए, दर्शकों में स्पष्ट रूप से कई ऐसे थे जिन्होंने नहीं किया था। संभवतः वे इस बात से भी अनभिज्ञ थे कि यह शब्द रूपेनियन की कहानी का अंतिम शब्द भी है, जो फिल्म के विपरीत, एक खूनी, उग्र और शानदार हिंसक गड़बड़ी में आगे बढ़ने के लिए आगे नहीं बढ़ता है।

चिंता न करें, मैंने आपके लिए “कैट पर्सन” को बर्बाद नहीं किया है। कुछ मायनों में यह उचित होगा अगर मैंने किया, क्योंकि मिशेल एशफोर्ड की एक स्क्रिप्ट से सुज़ाना फोगेल (“द स्पाई हू डंप्ड मी”) द्वारा निर्देशित फिल्म, कमोबेश कहानी को बर्बाद कर देती है। जब अनुकूलन की बात आती है तो मैं शुद्धतावादी नहीं हूं; मेरे अंगूठे का सामान्य नियम यह है कि एक फिल्म अपने स्रोत सामग्री के साथ जितनी अधिक अप्रासंगिक स्वतंत्रता लेती है, उतना ही बेहतर है। लेकिन इस “कैट पर्सन” के बारे में कुछ भी बेहतर नहीं है, जो एक ऐसी कहानी को सहलाता है, चपटा करता है और यातनापूर्ण रूप से विस्तृत करता है, जिसकी सुरुचिपूर्ण सहमति ठीक थी जिसने इसे इतना समृद्ध और लोचदार व्याख्यात्मक चारा बना दिया।

क्या रौपेनियन का सूत एक बीमार-सलाह वाले रोमांस का गहन रूप से संबंधित खाता था, या एक वृद्ध पुरुष और एक छोटी महिला के बीच सत्ता के अंतर को बदलने का एक फिसलन भरा विचार था? आधुनिक डेटिंग के खतरों, प्रौद्योगिकी की शैतानी या सहमति की अस्पष्टता के बारे में एक सतर्क कहानी? एक महिला के दृष्टिकोण का स्पॉट-ऑन इनकैप्सुलेशन या फैट-शेमिंग में एक मतलबी व्यायाम?

फिल्म निर्माताओं ने कम से कम बाद के आरोप को कम करने का प्रयास किया है: रॉबर्ट, आंशिक रूप से पृष्ठ पर, यहां बहुत लंबे और दुबले-पतले निकोलस ब्रौन (“उत्तराधिकार”) द्वारा निभाया गया है, जो अन्यथा चरित्र की उत्सुकता और संवेदनशीलता, मिठास के अजीब मिश्रण को प्रोजेक्ट करता है। और ढुलमुलपन।

वे गुण हैं जो उसे एक 20 वर्षीय कॉलेज छात्र मार्गोट (एमिलिया जोन्स) के लिए अजीब तरह से प्यार करते हैं, जो एक मूवी थियेटर के रियायत स्टैंड पर काम करता है, जहां रॉबर्ट अक्सर जाते हैं। और इसलिए शुरू होता है (और जल्द ही समाप्त होता है) एक रिश्ता जो – लंबी, जीवंत पाठ श्रृंखलाओं से एक अजीब तारीख और समय-समय पर खराब सेक्स की रात में तेजी से आगे बढ़ता है, कम से कम मार्गोट के लिए – हम दोनों के बीच कभी-कभी जम्हाई लेने वाले झंझट के समय पर अनुस्मारक के रूप में कार्य करता है लगता है कि हम डेटिंग कर रहे हैं और वे वास्तव में कौन हैं।

फिल्म “कैट पर्सन” में गेराल्डिन विश्वनाथन और एमिलिया जोन्स।

(सनडांस संस्थान)

स्क्रीन पर जो कुछ भी है, कम या ज्यादा, प्लस हैरिसन फोर्ड संदर्भ, एक डरावना कुत्ता, कई कुंठित कल्पना/मतिभ्रम अनुक्रम और एक प्रोफेसर (इसाबेला रोसेलिनी) द्वारा प्रदान की गई कीट संभोग की आदतों पर कुछ स्वादिष्ट कुंद टिप्पणी जिसे मैं तुरंत पालन करना चाहता था उसकी खुद की एक फिल्म (“एंट पर्सन,” स्वाभाविक रूप से)। गेराल्डिन विश्वनाथन (“ब्लॉकर्स”) भी बहुत अच्छे विचारों वाले बेस्टी के रूप में हैं जो जल्दी और अक्सर यह नोट करते हैं कि यह रिश्ता स्पष्ट रूप से बहुत अच्छा नहीं है, और जो बिल्कुल सही होने के लिए कम परेशान नहीं है।

कुल मिलाकर, आप “कैट पर्सन” में अभिनेताओं को दोष नहीं दे सकते, कम से कम सभी जोन्स, जो यहां एक युवा महिला के रूप में पूरी तरह से विश्वसनीय और सहानुभूतिपूर्ण हैं, जो काटने और कमजोर, निंदक और भोली दोनों हो सकती हैं। (“कैट पर्सन” से संपर्क करने का सबसे मनोरंजक तरीका इसे “CODA” में जोन्स के ऑफ-टू-कॉलेज आर्क के समानांतर-ब्रह्मांड की अगली कड़ी के रूप में देखना है।)

लेकिन आप आसानी से फोगेल और एशफोर्ड की कुछ अधिक धमाकेदार कहानी कहने के विकल्पों में गलती कर सकते हैं, जिसमें उनकी नायिका के सक्रिय काल्पनिक जीवन की कल्पना करने के तरीके भी शामिल हैं। बार-बार, और उन तरीकों से जो न तो उतने ही खौफनाक हैं और न ही उतने मज़ेदार हैं, मार्गोट सबसे खराब स्थिति की कल्पना करते हैं (यानी, रॉबर्ट एक बंद अंधेरे कमरे में हिंसक रूप से फुफकारते हैं) वास्तविक सबसे खराब स्थिति में आने से बहुत पहले।

फिल्म कहीं बेहतर है जब यह बिना किसी हास्यपूर्ण हास्य टिप्पणी के उसके डर को बाहर निकालने की अनुमति देती है: वह दृश्य जिसमें रॉबर्ट मार्गोट को अंत में कुछ मिनटों के लिए चूमता है, उसके होंठ उसके मुंह और नाक के आसपास कहीं दूर चूसते हैं, एक है कुछ में से जहां आप देख सकते हैं कि यह “कैट पर्सन” सिनेमाई रूप से अधिक आत्मविश्वास वाले हाथों में क्या हो सकता है।

दूर का क्लंकियर अपरिहार्य खराब-सेक्स दृश्य है, एक प्रकार का आउट-ऑफ-बॉडी अनुभव जिसमें मार्गोट और उसकी खुद की आंखों को लुभाने वाला दोहरा वर्णन करता है कि वास्तविक समय में उसके साथ क्या किया जा रहा है, भयानक, ऐंठन-उत्प्रेरण क्षण। उस क्रम में और अन्य, “कैट पर्सन” उस सामग्री को खोलने के लिए काम करता है जो केवल खोलना नहीं चाहता है – जो व्यक्तिपरकता के स्तर पर और मंशा और विस्तार की निरंतर अस्पष्टता पर पनपता है, कि फिल्में हमेशा से रही हैं दोहराने के लिए कठिन दबाव।

इनमें से किसी का भी यह सुझाव नहीं है कि रूपेनियन की कहानी फिल्माने योग्य नहीं है, केवल यह कि इसे अच्छी तरह से फिल्माया नहीं गया है। जैसा कि गर्म गुण चलते हैं, कहानी को स्पष्ट रूप से इसकी शीर्षक पहचान और वायरल कैचेट के लिए जब्त कर लिया गया है, लेकिन यह भी कम से कम विचार के साथ कि यह एक फिल्म में क्यों रोया – अकेले हिंसक शैली की फिल्म को छोड़ दें जिसमें यह अचानक से घूमता है इसका अंतिम कार्य।

ऐनी हैथवे और थॉमसिन मैकेंजी फिल्म में एक बार में नृत्य करते हैं "एलीन।"

फिल्म “ईलीन” में ऐनी हैथवे और थॉमसिन मैकेंजी।

(सनडांस संस्थान)

क्या यह झुकाव एक ऐसे उद्योग में “बिल्ली व्यक्ति” की व्यावसायिक संभावनाओं को बढ़ावा देने के लिए है जहां डरावनी कुछ शैलियों में से एक है जो अभी भी लाभ कमा सकती है? या इस धारणा को शाब्दिक रूप देने के लिए कि, ओह, रिश्ते डरावने हो सकते हैं?

यदि ऐसा है, तो उस सिद्धांत का एक और अधिक प्रभावी प्रदर्शन विलियम ओल्ड्रोयड के नास्तिक रूप से अप्रत्याशित “एलीन” में पाया जा सकता है, जिसका प्रीमियर उसी स्थान पर “कैट पर्सन” से ठीक पहले हुआ था, जिन कारणों से मुझे केवल संदेह हो सकता है कि त्योहार के प्रोग्रामरों ने हंसी उड़ाई . “ईलीन” के लिए – हालांकि बर्फीले 1964 मैसाचुसेट्स में स्थापित और दो महिलाओं के बीच बनने वाले बंधन पर केंद्रित है – दिखावे की मोहकता और नए रिश्तों के रोमांच और निराशा के बारे में भी बहुत कुछ है। और “बिल्ली व्यक्ति” से कम नहीं, यह जटिल, अक्सर विरोधाभासी भावनाओं पर बातचीत करने वाली एक युवा महिला का चित्र है और अक्सर किसी भी स्थिति में सबसे हिंसक परिणाम की कल्पना करता है।

रोज़मर्रा के अवसाद और गुस्से से परे किसी भी तरह की भावनाएँ उस समुदाय में भयानक रूप से दुर्लभ लगती हैं जहाँ उदास-आंखों वाली, यौन कुंठित एलीन (एक शानदार थॉमसिन मैकेंज़ी) एक पिता (शी विघम) के अपने शराब पीने के साथ रहती है और एक घर में काम करती है। लड़कों की जेल। यह वहाँ है कि वह जेल के नए मनोवैज्ञानिक, रेबेका (ऐनी हैथवे, तेजस्वी) के साथ तालमेल बिठाती है, जिसका असंभव परिष्कार और ग्लैमर इन सुनसान परिवेश में अलग दिखता है, और जो आगमन पर एलीन को एक षड्यंत्रकारी मुस्कान के साथ ठीक करता है। जैसा कि रेबेका एलीन को विंग के तहत ले जाती है, बात करने की दुकान और उसे ड्रिंक्स और डांस के लिए बाहर ले जाती है, आप खुद को आश्चर्यचकित पा सकते हैं कि क्या आप “कैरोल” के ओल्ड्रोयड संस्करण को देख रहे हैं – न केवल समलैंगिक इच्छा की सूचनाओं के कारण, बल्कि इसलिए भी काम पर अचूक पेट्रीसिया हाईस्मिथियन वाइब्स। और फिर कहानी अपनी अचानक, दु: खद पारी में बदल जाती है – ठीक है, इसके बारे में अधिक कहना अनुचित होगा।

लेकिन अनुचित की बात करना: क्या “ईलीन” को इस तथ्य से लाभ होता है कि मैंने 2015 का ओटेसा मोशफेग उपन्यास नहीं पढ़ा है, जिस पर यह आधारित है, “कैट पर्सन” के विपरीत, जिसे एक छोटी और अंतहीन छानबीन वाली कहानी से रूपांतरित किया गया था जिसे मैंने पढ़ा था अग्रिम? इसका फिल्म निर्माण से कितना लेना-देना है, चाहे अच्छा हो या बुरा, और कितना इसका अपनी अपेक्षाओं से लेना-देना है?

यह एक उचित सवाल है, हालांकि मुझे संदेह है कि यहां तक ​​​​कि मुझे हर “ईलीन” प्लॉट को पहले से ही पता था, मैं अभी भी ओल्ड्रोयड के निर्देशकीय नियंत्रण (जैसा कि यहां “लेडी मैकबेथ” के रूप में स्पष्ट है) द्वारा आयोजित किया गया था, फिल्म की मिर्च न्यू इंग्लैंड द्वारा माहौल और दोषरहित ’60 के दशक का प्रोडक्शन डिजाइन, और विशेष रूप से हैथवे की रेशमी शिष्टता और मैकेंजी की रोइंग शरारत। निश्चित रूप से मैं मारिन आयरलैंड के चौंकाने वाले कच्चे प्रदर्शन से एक महिला के रूप में आयोजित होता जो आपको याद दिलाता है – उन तरीकों से जो अन्य फिल्मों को सीखने के लिए खड़े हो सकते हैं – वास्तव में कहानी के लिए हमेशा अधिक होता है, और यह अक्सर भयानक होता है।