100 पर नॉर्मन लीयर: अब आप ‘परिवार में सभी’ नहीं बना सकते हैं

नॉर्मन लीयर 27 जुलाई को 100 साल के हो गए, और इस अवसर को देर से चिह्नित करने के लिए, एबीसी गुरुवार को एक स्टार-एन्क्रस्टेड श्रद्धांजलि प्रसारित कर रहा है, “नॉर्मन लियर: 100 इयर्स ऑफ़ म्यूज़िक एंड लाफ्टर।” प्रसारण टेलीविजन पर, अपने लगभग सभी टीवी करियर के लिए निर्माता का घर।

जिस श्रृंखला के लिए उन्हें सबसे ज्यादा जाना जाता था – जिसमें ‘ऑल इन द फैमिली,’ ‘मौड’ और ‘द जेफरसन’ शामिल हैं – जरूरी नहीं कि वे मेरी पसंदीदा कॉमेडी हों। खूब हंगामा हुआ। (मैंने उनके औपचारिक रूप से कट्टरपंथी सोप ओपेरा पैरोडी, “मैरी हार्टमैन, मैरी हार्टमैन।”) की शांत चुप्पी को प्राथमिकता दी, लेकिन मजबूत यादें बताती हैं कि मैंने उन सभी को “सैनफोर्ड एंड सन” और “वन डे एट ए टाइम” के साथ देखा। और इसमें कोई संदेह नहीं है कि ये शो, युद्ध के विरोध के युग में पैदा हुए, (कभी-कभी उग्रवादी) मुक्ति आंदोलनों, राष्ट्रपति की दुर्भावना और एक निरंतर चौड़ी पीढ़ी के अंतर ने माध्यम में कुछ नया लाया, गंभीरता और भावनात्मक गहराई के बीच के मार्ग के लिए जगह बनाई। गढ़ी हुई हंसी। “गुड टाइम्स” (“जेफरसन” के बेटे माइक इवांस और एरिक मोंटे द्वारा निर्मित) पहला पूर्ण-काले परिवार का सिटकॉम था; शर्मन हेम्सली के जॉर्ज जेफरसन की तरह किसी ने नहीं देखा था। लेयर सीरीज़ ने नस्लवाद, होमोफोबिया, मिसोगिनी, यौन पहचान, मानसिक स्वास्थ्य, व्यसन, उम्र बढ़ने, बलात्कार, PTSD, आप्रवासन, सभ्यता को देखा है – अगर कोई बिंदु बनाना था, तो इसे बनाया जाएगा।

“किसी ने भी शर्मन हेम्सली के जॉर्ज जेफरसन को पसंद नहीं देखा था,” हमारे टीवी समीक्षक लिखते हैं।

(सीबीएस फोटो आर्काइव / गेट्टी छवियां)

उनके कई शो एक ही काल्पनिक दुनिया में मौजूद हैं। इससे पहले कि मार्वल और डीसी ने अपने ब्रह्मांडों का विस्तार किया, स्पिनऑफ़ था। मौड, जो पहली बार “ऑल इन द फैमिली” में दिखाई दिए, एडिथ बंकर के चचेरे भाई थे; फ्लोरिडा, “गुड टाइम्स” (एक स्पिनऑफ़ का स्पिनऑफ़) से, मौड का हाउसकीपर था। इससे पहले कि वे एक डीलक्स ईस्ट साइड अपार्टमेंट में चले गए, जेफरसन बंकरों के पड़ोसी थे। सैली स्ट्रूथर्स के साथ बंकर बेटी के रूप में, “ग्लोरिया” बहुत कम सफल रही, अपने दम पर; “चेकिंग इन,” जेफरसन के पूर्व हाउसकीपर, फ्लोरेंस के आसपास बनाया गया; और “704 हौसर,” 1990 के दशक में टेलीविजन पर लियर की संक्षिप्त वापसी से, जिसमें एक काला परिवार पुराने बंकर हाउस में चला जाता है। “आर्ची बंकर प्लेस” “ऑल इन द फैमिली” की निरंतरता थी; फॉक्स टॉक शो “फर्नवुड 2 नाइट” “मैरी हार्टमैन, मैरी हार्टमैन” की एक चिप थी।

1922 में जन्मे, लीयर अपनी शताब्दी के आधे रास्ते में थे जब 1971 में “ऑल इन द फैमिली” का प्रीमियर हुआ; वह तब तक टीवी और फिल्म के अनुभवी अनुभवी थे, लेकिन ऐसा नहीं था जिसका नाम विशेष रूप से जाना जाता था। उन्होंने टेलीविजन की शुरुआत में एक कॉमेडी लेखक के रूप में शुरुआत की, “द कोलगेट कॉमेडी ऑवर” पर डीन मार्टिन और जेरी लुईस के लिए काम किया, “द मार्था रे शो” (जिसे उन्होंने निर्मित और निर्देशित भी किया) और “द टेनेसी एर्नी फोर्ड शो” के लिए काम किया। ।” 1959 में, लेयर ने हेनरी फोंडा अभिनीत एक पश्चिमी श्रृंखला, “द डिप्टी” का सह-निर्माण किया।

श्वेत-श्याम छवि में रहने वाले कमरे में चार लोग।

बिल मैसी, बाएं, बी आर्थर, रुए मैकक्लानहन और एड्रिएन बारब्यू ने टीवी के “मौड” में जमीन तोड़ दी।

(टीवी भूमि)

इसके बाद उन्होंने एमी विजेता टेलीविजन निर्देशक बड यॉर्किन के साथ मिलकर काम किया, जिन्होंने उन्हें फोर्ड के लिए लिखने के लिए काम पर रखा था। 1960 के दशक में, उन्होंने विभिन्न प्रकार के विशेष पैक किए और साथ में फिल्में बनाईं, जिनमें “कम ब्लो योर हॉर्न” भी शामिल है, जिसे यॉर्किन ने निर्देशित किया था और लीयर ने नील साइमन नाटक से अनुकूलित किया था; “तलाक अमेरिकी शैली,” जिसे लियर ने लिखा और यॉर्किन ने निर्देशित किया; “नेवर टू लेट,” जिसे लियर ने निर्मित किया और यॉर्किन ने निर्देशित किया; और व्यंग्यपूर्ण धूम्रपान कॉमेडी “कोल्ड टर्की”, जिसे यॉर्किन ने निर्मित किया और लियर ने लिखा और निर्देशित किया। यह यॉर्किन था, जो 1975 में साझेदारी से दूर हो जाएगा, जिसने लियर को ब्रिटिश कॉमेडी “टिल डेथ अस डू पार्ट” की ओर इशारा किया। इसका राजनीतिक और सामाजिक रूप से विपरीत पिता और पुत्र “परिवार में सभी” के लिए मॉडल प्रदान करेगा, जिसमें लियर ने अपने परिवार के तत्वों को जोड़ दिया। और इसलिए शुरू हुआ जिसे हम उनके वास्तविक करियर के रूप में देखते हैं।

“ऑल इन द फैमिली” हॉट-बटन या राजनीतिक मुद्दों से निपटने वाली पहली कॉमेडी नहीं थी। दो साल पहले जेम्स एल। ब्रूक्स का “रूम 222,” ब्लैक लीड के साथ एक हाई स्कूल शो (वास्तव में एक नाटक) था, और अधिक सनकी “द गवर्नर एंड जेजे,” एक रूढ़िवादी गवर्नर और उनके उदारवादी के बारे में एक कार्यस्थल कॉमेडी थी। बेटी, जो पत्र से पहले लियर की तरह लगती है। “द स्मदर्स ब्रदर्स कॉमेडी आवर” प्रसिद्ध रूप से विवादास्पद था। लेकिन लीयर की अंतर्दृष्टि – शायद “टिल डेथ अस डू पार्ट” से उधार ली गई थी, लेकिन जिसे उन्होंने एक साम्राज्य की नींव बनाई थी – पारिवारिक कॉमेडी के लिए सामयिकता से शादी करना था, पारंपरिक रूप से सभी सिटकॉम रूपों में से सबसे सज्जन।

नॉर्मन लीयर जून में

नॉर्मन लीयर जून में

(अद्वितीय निकोल / गेट्टी छवियां)

और कुछ अपवादों के साथ, लियर के शो पारिवारिक हास्य थे, यद्यपि एक मोड़ के साथ (अक्सर एक चाकू के साथ)। काम ज्यादातर प्रासंगिक था; मुख्य कलाकार रक्त या विवाह से काफी हद तक संबंधित थे; ज्यादातर चीजें लिविंग रूम या किचन में हुईं, मल्टीकैमरा कॉमेडी की क्लासिक सेटिंग्स। (शैली अब पुराने जमाने की लगती है, लेकिन उस समय यह उपन्यास था, 1960 के दशक में सिंगल-कैमरा सिटकॉम का बोलबाला था।) निकट भविष्य की महान स्थिति कॉमेडीज वर्कप्लेस एन्सेम्बल शो पर विविधताएं थीं – “एम * ए * एस *एच,” “बार्नी मिलर,” “टैक्सी” – जो परिवार के लिए एक रूपक के रूप में कार्य करता है। लियर श्रृंखला में, परिवार ने समाज के लिए एक रूपक प्रदान किया।

उनका तरीका यह था कि आपस में टकराने वाले विश्वदृष्टि वाले पात्रों को करीब से रखा जाए। उनके तर्कों को ध्रुवीकरण के हमारे वर्तमान स्वाद से अलग करता है, जिसमें बहस असंभव है क्योंकि हर कोई सब कुछ जानता है, यह है कि वे (कम से कम अस्थायी) समझ की ओर ले जाते हैं। (और आप घर पर हंस रहे हैं, उम्मीद है।) “परिवार में सभी” एक मुद्रित अस्वीकरण के साथ शुरू हुआ, यह देखते हुए कि यह “हमारी कमजोरियों, पूर्वाग्रहों और चिंताओं पर एक विनोदी स्पॉटलाइट फेंकना चाहता है। उन्हें हंसी का स्रोत बनाकर, हम एक परिपक्व फैशन में दिखाने की उम्मीद करते हैं कि वे कितने बेतुके हैं। ये श्रृंखला दार्शनिक रूप से आशावादी हैं और आकस्मिक रूप से एक विभाजनकारी समय में मजाकिया होने की जरूरत नहीं है जब टेलीविजन ने पूरे देश की आंखों को आकर्षित किया।

रेड फॉक्सक्स, बाएं, और डेमोंड विल्सन इन "सैनफोर्ड और बेटा।"

रेड फॉक्सक्स, बाएं, और डेमंड विल्सन ‘सैनफोर्ड एंड सन’ में।

(एनबीसी / एनबीसीयूनिवर्सल गेटी इमेज के माध्यम से)

सामयिकता पूरी बात नहीं थी – हंसी वह थी जिसके लिए लीयर और उनके सहयोगियों को भुगतान किया गया था, और हर श्रृंखला के हर एपिसोड में कुछ कहने के लिए नहीं था – लेकिन जब मुद्दे उठे, तो उन्हें बिना व्यंजना या पतली छिपी उपमाओं के संबोधित किया गया। 1970 के दशक के लियर के शो में भाषा वह नहीं है जिसका उपयोग इन अधिक संवेदनशील समय में किया जा सकता है; रो बनाम वेड में सुप्रीम कोर्ट के फैसले से पहले, उस शो के पहले सीज़न की शुरुआत में, मौड का गर्भपात हो गया। (विडंबना यह है कि जॉन अमोस और एस्थर रोले दोनों ने महसूस किया कि “गुड टाइम्स” काफी गंभीर नहीं था, रूढ़िवादिता से ग्रस्त था और जिमी वॉकर के कैचफ्रेज़, “डायन-ओ-माइट!” पर निर्भर था।)

क्योंकि उनका पहला कर्तव्य कॉमेडी करना था, जबकि ये शो बिल्कुल बीच का रास्ता नहीं बनाते हैं – लियर प्रगतिशील कारणों का समर्थन करता है – व्यंग्य चारों ओर फैला हुआ है, कमोबेश समान रूप से वितरित किया जाता है। मौड और माइक द मीटहेड अपनी उदारता में सिद्धांतवादी, आडंबरपूर्ण हो सकते हैं; हर कोई कभी-कभी बेवकूफ होता है। लेकिन अधिकांश पात्र उतने ही प्रशंसनीय हो सकते हैं जितने कि वे उत्तेजित कर रहे हैं; उनके पास दिल है, भले ही वे दबे हुए हों या परिस्थिति से विकृत हों। जॉन वेन, विख्यात रिपब्लिकन, को “मौड” पर अतिथि उपस्थिति बनाने में कोई समस्या नहीं थी। सैमी डेविस जूनियर ने आर्ची बंकर को उसी वर्ष चूमा, जब उन्होंने रिचर्ड निक्सन (जो प्रशंसक नहीं थे) को गले लगाया। हर दर्शक आर्ची के अर्थ पर सहमत नहीं था, जिसे उनमें से कुछ ने गले लगा लिया था, जो मूल रूप से लैम्पून के लिए थे, लेकिन हर दर्शक इस बात पर सहमत हो सकता था कि कैरोल ओ’कॉनर उसके लिए क्या लाया था, और इस शो ने अमेरिका के सबसे ज्यादा देखे जाने वाले पांच सीज़न बिताए। (यह उचित है कि आर्ची की कुर्सी स्मिथसोनियन में रहती है।)

अभिनेत्री लुईस लैसर के सेट पर आराम करती हैं "मैरी हार्टमैन, मैरी हार्टमैन।"

अभिनेत्री लुईस लैसर “मैरी हार्टमैन, मैरी हार्टमैन” के सेट पर आराम करती हैं।

(लिन गोल्डस्मिथ / कॉर्बिस / वीसीजी गेटी इमेज के माध्यम से)

जितना शोर हो सकता था, वह ध्वनि और रोष जो कि अधिकांश लीयर श्रृंखला की एक विशेषता थी, स्वास्थ्य के रूप में इतनी अधिक शिथिलता का संकेत नहीं देती थी। असहमति, बेढंगे तर्क की संभावना, उसकी दुनिया में देशभक्ति का एक रूप है। (उन्होंने अपने वकालत समूह का नाम 1981 में लॉन्च किया, पीपल फॉर द अमेरिकन वे।) “यह देश उथल-पुथल में रहा है, और हमारी ताकत उस उथल-पुथल से बाहर आती है,” लियर ने “आई लव लिबर्टी” के बारे में कहा, एक ऑल-स्टार 1982 एबीसी विशेष समय जॉर्ज वाशिंगटन के 250वें जन्मदिन के लिए है, लेकिन अधिक विशेष रूप से धार्मिक अधिकार के लिए एक प्रतिशोध के रूप में और यह धारणा है कि किसी के देश का प्यार किसी भी समूह का अनन्य प्रांत था। जैसे कि झंडे में खुद को लपेटने वाले लोगों के बारे में स्पष्ट रूप से स्पष्ट करने के लिए, रॉबिन विलियम्स ने ध्वज के रूप में प्रदर्शन किया। बारबरा स्ट्रीसंड ने “अमेरिका द ब्यूटीफुल” गाया और मपेट्स ने दूसरी महाद्वीपीय कांग्रेस को फिर से शुरू करने का प्रयास किया। लेडी बर्ड जॉनसन और गेराल्ड फोर्ड सह-अध्यक्ष थे; बैरी गोल्डवाटर और जेन फोंडा दोनों दिखाई दिए।

टीवी का सारा काम जिसके लिए लियर को सबसे अच्छी तरह से जाना जाता है, 1971 और 1985 के बीच प्रसारित किया गया, जब “द जेफरसन”, उनकी सबसे लंबी चलने वाली श्रृंखला, एक दशक के बाद हवा में चली गई; उन्होंने 90 के दशक की शुरुआत तक टेलीविजन से पीछे हट गए, और कुछ असफल माध्यमों के बाद, फिर से वापस चले गए। उन्होंने पीपुल फॉर द अमेरिकन वे और नॉर्मन लीयर सेंटर फॉर द स्टडी ऑफ एंटरटेनमेंट, मीडिया एंड सोसाइटी के साथ दुनिया की ओर अपना ध्यान आकर्षित किया, “एक गैर-पक्षपाती अनुसंधान और सार्वजनिक नीति केंद्र जो मनोरंजन के सामाजिक, राजनीतिक, आर्थिक और सांस्कृतिक प्रभाव का अध्ययन करता है। दुनिया पर, ”यूएससी के एनेनबर्ग स्कूल फॉर कम्युनिकेशन एंड जर्नलिज्म पर आधारित है। उन्होंने एक संस्मरण लिखा, साक्षात्कार किया। अपनी छोटी सी सफेद टोपी में, वह सबसे पहचानने योग्य व्यक्ति है।

लेकिन टेलीविजन शाश्वत है, और लियर, अपनी विरासत को आगे बढ़ाते हुए, और अधिक के लिए वापस आ गया है। “वन डे एट ए टाइम” का पुनर्जन्म, शानदार ढंग से, एक लैटिनक्स कास्ट के साथ हुआ था। “लाइव इन फ्रंट ऑफ ए स्टूडियो ऑडियंस” ने नए अभिनेताओं के साथ पुरानी स्क्रिप्ट का मंचन किया, जैसे कि वे मंच नाटक थे, हालांकि सौदेबाजी में उन्होंने हमें याद दिलाया कि इन शो की सफलता उनके मूल सितारों के लिए बहुत अधिक है। “गुड टाइम्स” को स्टीफ करी, सेठ मैकफर्लेन और लियर से एक एनिमेटेड पुनरुद्धार मिल रहा है, और “मैरी हार्टमैन, मैरी हार्टमैन” रिबूट, “शिट्स क्रीक” की एमिली हैम्पशायर के साथ भी काम कर रहा है। रीमेक नहीं, लेकिन घर की परंपरा में बहुत कुछ, आगामी “क्लीन स्लेट” है, जिसमें जॉर्ज वालेस एक कार वॉश मालिक के रूप में और लावर्न कॉक्स उनके विवाहित बच्चे के रूप में हैं, एक ट्रांस महिला जो 17 साल बाद अलबामा में घर आती है।

और लियर के पुराने शो में से सर्वश्रेष्ठ न केवल स्मृति में, बल्कि पुन: चलाने, और होम वीडियो, और मांग पर स्ट्रीमिंग में रहते हैं। वे निश्चित रूप से अपने समय के हैं, लेकिन अब समय इतना अलग नहीं है। और उल्लेखनीय आवृत्ति के साथ, चुटकुले अभी भी उतरते हैं।