समीक्षा करें: क्या अंत में संत-सेन्स को गंभीरता से लेने का समय आ गया है?

एलन रिच ने 1999 की गर्मियों में ला वीकली में लिखा, “जीन-फिलिप कोलार्ड ने केमिली सेंट-सेन्स के पांचवें पियानो कॉन्सर्टो को हॉलीवुड बाउल मंच पर ढेर के ढेर के बाद घंटों के लिए छोड़ दिया था,” मैंने अपने दिमाग की कोशिश की – बिना सफलता के , जैसा कि हुआ – प्रसिद्ध संगीतकार द्वारा संगीत के एक बदतर टुकड़े के बारे में सोचने के लिए।” मेरे मामले में, मैंने सेंट-सैन्स के कंसर्टो को खारिज कर दिया, जिसे “ल’एजिप्टियन” के रूप में जाना जाता है, जिसे द टाइम्स में “हास्यास्पद” कहा जाता है।

हम क्या सोच रहे थे? फ्रांस के सबसे प्रसिद्ध और लोकप्रिय संगीतकारों में से एक के बारे में एक दूसरे से या प्राप्त ज्ञान से अलग नहीं। दिसंबर 1921 में 86 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु के बाद, सेंट-सैन्स की प्रतिष्ठा में लगातार गिरावट आई। डेब्यूसी, रवेल और सैटी ने 20वीं सदी की शुरूआती फ्रांसीसी संगीत क्रांति का नेतृत्व किया, जबकि गुरुवार रात लॉस एंजिल्स फिलहारमोनिक के बाउल कार्यक्रम का शीर्षक “द स्प्लेंडर ऑफ सेंट-सेन्स”, कथित ग्लिब, पुरानी स्वच्छंदतावाद का प्रतिनिधित्व करता था।

हां, सेंट-सेन्स ने “द कार्निवल ऑफ द एनिमल्स” लिखा, जो बच्चों, महान पियानोवादकों (मार्था अर्गेरिच, एक के लिए) और हंसते हुए बैलेरिना के लिए ठीक से अप्रतिरोध्य है। लेकिन संत-सैन्स ‘अन्यथा विशाल उत्पादन, उसका केवल एक ही 13 ओपेरा (“सैमसन और डेलिला”), उनके 10 संगीत कार्यक्रमों में से दो (सेलो के लिए पहला और पियानो के लिए दूसरा) और उनकी सिम्फनी नंबर 3 (उनकी पांच सिम्फनी में से अंतिम, जिनमें से दो इतने कम सम्मानित हैं कि वे बनी रहती हैं अनगिनत) भी अपेक्षाकृत प्रसिद्ध रहे हैं। आपने गुरुवार की रात को अनुमान लगाया होगा, जब लॉस एंजिल्स फिलहारमोनिक ने “सैमसन और डेलीला,” फर्स्ट सेलो कॉन्सर्टो और थर्ड सिम्फनी (“ऑर्गन”) से “बच्चनले” का प्रदर्शन किया था, कि वे हिट भी अब एक महान ड्रॉ नहीं हैं। इस गर्मी में अन्य एलए फिल कार्यक्रमों की तुलना में उपस्थिति काफ़ी कम थी।

फिर भी संत-साओएनएस की प्रतिष्ठा, वास्तव में, पिछली तिमाही-शताब्दी में बहुत बदल गई है। उन्होंने फ्रांसीसी प्रभाववाद से घृणा की हो और स्ट्राविंस्की के “द राइट ऑफ स्प्रिंग” को एक आधुनिकतावादी पागल का काम माना हो, लेकिन सेंट-सैन्स को एक तरह के कट्टरपंथी प्रोटो-पोस्टमॉडर्निस्ट के रूप में देखा जा रहा है। “आधुनिक” संगीत के प्रति उनकी सभी प्रतिक्रियावादी दुश्मनी के लिए, वह एक उल्लेखनीय उदार थे, जिन्होंने व्यापक रूप से यात्रा की, विशेष रूप से मध्य पूर्व, उत्तरी अफ्रीका और एशिया में, संगीत परंपराओं को अवशोषित करने से पहले वे पश्चिमी हो गए। उन्होंने रूस में त्चिकोवस्की के साथ समय बिताया। अपने सभी भव्य स्वच्छंदतावाद के लिए, वह एक परिष्कृत क्लासिकिस्ट भी थे, जिन्होंने शास्त्रीय साहित्य और पुरातत्व में अध्ययन किया था। उनके पास एक वैज्ञानिक दिमाग था और एक कुशल गणितज्ञ और शौकिया खगोलशास्त्री थे।

एक बाल-कौतुक पियानोवादक, आयोजक और संगीतकार के रूप में, सेंट-सैन्स को कभी-कभी फ्रांसीसी मोजार्ट कहा जाता था। उन्होंने बर्लियोज़ और लिस्ट्ट का ध्यान आकर्षित किया, दोनों का काफी प्रभाव था। वह एक अद्भुत और अप्रकाशित राग था। वह प्रभाव की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए खुला था, विशेष रूप से उसने अपनी यात्रा पर जो कुछ सुना (और अध्ययन किया!) के जादू के तहत गिर रहा था। वह एक ग्लैमरस और मूल ऑर्केस्ट्रेटर थे, जिन्होंने स्वतंत्र रूप से चमक बिखेर दी थी, हालांकि यह किट्स की तरह एलन और मुझे उनके पियानो लेखन में “ल’एजिप्टियन” के लिए आया था।

हमारी वर्तमान संगीत संस्कृति में विद्वता, नए रोशन प्रदर्शनों, उपेक्षित कार्यों की पुनर्खोज और उदारवाद के लिए एक अस्थिर क्रोध के संयोजन ने अब संत-सैन्स को न केवल स्वादिष्ट बल्कि प्रस्तोता बना दिया है। युवा पियानोवादक अलेक्जेंड्रे कांटोरो द्वारा पियानो संगीत कार्यक्रमों की एक शानदार नई रिकॉर्डिंग, उनके पिता, जीन-जैक्स कांटोरो द्वारा संचालित, टैपिओला सिनफ़ोनिएटा के साथ, यहां तक ​​​​कि “ल’एजिप्टियन” ध्वनि को एक अधिक निर्दोष समय से एक उल्लेखनीय पैनकेक की तरह बनाता है।

“एस्कैनियो” और “ले टिम्ब्रे डी’अर्जेंट” की हालिया रिकॉर्डिंग से एक फ्रांसीसी ओपेरा संगीतकार का पता चलता है जो पहले की कल्पना से कहीं अधिक गुंजाइश का है। पांच सिम्फनी के दो नए सेट और खुलासे प्रदान करते हैं। कांटोरो और ऑर्चेस्टर फिलहारमोनिक रॉयल डी लीज गहराई और स्वभाव प्रदान करते हैं। दूसरा, क्रिस्टियन मैकेलारू के नेतृत्व में ऑर्चेस्टर नेशनल डी फ्रांस, सादा है। लेकिन रोमानियाई कंडक्टर कैब्रिलो फेस्टिवल का संगीत निर्देशक होता है, जिसकी स्थापना कैलिफोर्निया के महान मधुर और उदारवादी लो हैरिसन ने की थी। सेंट-सैन्स की तरह, हैरिसन, जैसा कि उन्होंने इसे रखा, अपने खिलौनों को एक बड़े क्षेत्र में फैला दिया।

इसके अलावा, सेंट-सेन्स, 1915 में सैन फ्रांसिस्को सिम्फनी के तीसरे सिम्फनी के प्रदर्शन के लिए खाड़ी क्षेत्र में आए थे। वहां रहते हुए, उन्होंने पनामा-पैसिफिक इंटरनेशनल एक्सपोज़िशन के हिस्से के रूप में ग्रैंड ऑर्गन और जॉन फिलिप सूसा के बैंड के लिए लिखे गए अपने “हेल कैलिफ़ोर्निया” का प्रीमियर आयोजित किया, जिसने पनामा नहर के उद्घाटन का जश्न मनाया।

लंबे समय से भूले हुए “हेल कैलिफ़ोर्निया”, जिसमें “मार्सिलेस” और “स्टार स्पैन्गल्ड बैनर” के संदर्भ शामिल हैं (कोई रिकॉर्डिंग नहीं है लेकिन यह यूट्यूब पर पाया जा सकता है) गुरुवार की अन्यथा पारंपरिक सेंट-सैन्स शाम को जीवंत जोड़ देता। . लेकिन कार्यक्रम, फिर भी, आनंद लाने के लिए अच्छी तरह से डिजाइन किया गया था।

एलए फिल के सहयोगी कंडक्टर के रूप में यह पाओलो बोर्तोलामेओली का आखिरी संगीत कार्यक्रम था। चिली के कंडक्टर, जो मैक्सिकन युवा ऑर्केस्ट्रा सिन्फोनिका एज़्टेका के संगीत निर्देशक हैं, खुद एक कल्पनाशील उदार हैं, जिन्होंने पिछले महीने फोर्ड थिएटर में एक विविध एलए फिल ग्रीन अम्ब्रेला कार्यक्रम का नेतृत्व किया था, साथ ही डेवोंटे हाइन्स के साथ एक संगीत कार्यक्रम भी किया था।

फिर भी, दिखावटी की तुलना में अधिक सौम्य, Bortolameolli, सेंट-सैन्स के लिए एक स्वागत योग्य परिष्कार लाया। सेलो कॉन्सर्टो ऑर्केस्ट्रा में एक नाटकीय ए-मामूली राग के साथ शुरू होता है, जिसने एक चिंतित एकल कलाकार को चौंका दिया। दूसरा विषय एक प्यारा राग है, जिसे आमतौर पर राहत की सांस के रूप में सुना जाता है। शुरुआत के नाटक में और अधिक मजबूती से लौटने से पहले कहीं से भी कंसर्टो काल्पनिक रूप से लंघन मिनट की दुनिया में घूमता है।

सेलिस्ट शक्तिशाली अभिव्यंजना के साथ, एक नाट्य कथा की तलाश करते हैं। हालांकि, बोर्टोलामेओली और युवा स्पेनिश सेलिस्ट पाब्लो फेरांडेज़ के बारे में कुछ भी चौंकाने वाला नहीं था। यह सेंट-सैन्स सावधान क्लासिकिस्ट था, सेंट-सेन्स द स्टारगेज़र; संत-सेन्स यात्री अपने अहंकार को व्यक्त न करते हुए दूसरों का संगीत सुनते हैं।

पूरे प्रदर्शन के दौरान फेरांडेज़ का स्वर इनायत से मजबूत होता गया, कंसर्टो को एक ऐसे काम के रूप में मानते हुए जिसमें वह खोज के अपने रास्ते का अनुसरण कर सके। उसका लहजा उत्तम है लेकिन वह कभी भी अपने लिए उसका शोषण नहीं करता है। वह लय के माध्यम से उत्साह पैदा करता है, लेकिन उसे भी कम करके रखता है, जिससे यह आभास होता है कि संगीत में सारा जादू है।

ये बोर्तोलामेओली के “ऑर्गन” सिम्फनी के प्रदर्शन में भी ताकत थे। संत-सैन्स के अंग का उपयोग एक विषमता है, लेकिन ऐसा ही पियानो है, जिसमें दो पियानोवादक अंग के बगल में बैठते हैं। पियानो यहाँ चमक के एक उपकरण के रूप में कार्य करता है, और उचित मात्रा में आपूर्ति करने के लिए सेंट-सैन्स को इसके लिए 20 उंगलियों की आवश्यकता होती है।

यह एक अद्भुत सिम्फनी है – पहली बार में उदास, ज्यादातर समय चंचल, ज्यादातर समय चकाचौंध। अंग का उपयोग धूप से लदी धीमी गति में इसके अन्य कम ड्रोन और स्ट्रिंग्स के साथ इसके कामुक संवाद के लिए किया जाता है।

अंतिम आंदोलन एक तमाशा है। जब आप होम स्टीरियो के लिए नए लाउडस्पीकरों को आज़मा रहे हैं, तो बास और ट्रेबल का परीक्षण करने के लिए यह आंदोलन है और सुनिश्चित करें कि आपके एम्पलीफायर में पर्याप्त शक्ति है। यह शायद नहीं। सिम्फनी सब रिकॉर्ड नहीं है, और इसने बाउल की राक्षसी ध्वनि प्रणाली को भी चुनौती दी।

Bortolameolli की आस्तीन में कोई चाल नहीं थी। उन्होंने सिम्फनी को प्रकट होने दिया, खुशी से जब वह मूड था, शानदार ढंग से जब उसे बुलाया गया था और अंत में, क्रूरता के बजाय जादुई रूप से। ला फिल इस तरह की चीजों को आसानी से कर लेता है। बाउल कम तो, सेंट-सैन्स के ईथर रूप से मार्मिक संक्रमण ओवरहेड एयरक्राफ्ट के लिए कटनीप प्रतीत होते हैं। लेकिन कोई भी हेलीकॉप्टर फिनाले का मैच नहीं है।

जबकि Bortolameolli अब आगे बढ़ता है – एक प्रमुख संगीत निर्देशक पद कहीं न कहीं निश्चित लगता है – वह अगले सीजन में एक ग्रीन अम्ब्रेला संगीत कार्यक्रम के लिए वॉल्ट डिज़नी कॉन्सर्ट हॉल में लौटेगा।